Дипломная работа на тему: Место творчества Диккенса в развитии английской и мировой реалистической литературы

Введение

Диккенс принадлежит к тем великим писателям, мировая слава которых утверждалась непосредственно вслед за появлением их первых произведений. Не только в Англии, но и в Германии, Франции, России очень скоро после выхода в свет пер вых книг Боза (псевдоним молодого Диккенса) заговорили об авто ре "Пиквикского клуба", "Оливера Твиста", "Николаса Никльби".

В особенности в России произведения Диккенса были достойно оценены очень рано и с начала 40-х годов систематически и много кратно печатались как на страницах литературных журналов, так и отдельными изданиями. Катарский, Диккенс в России, М.: "Наука", 1966

Это обстоятельство было отмечено еще Ф. М. Достоевским, который писал: "...мы на русском языке понимаем Диккенса, я уве рен, почти так же, как и англичане, даже, может быть, со всеми оттенками...".

Останавливаясь на причинах такого ярко выраженного интереса к Диккенсу как со стороны русских читателей, так и со стороны русской критики, М. П. Алексеев справедливо видит причину особой популярности Диккенса в России, прежде всего, в демократи ческом и гуманистическом характере его творчества. "Чарльз Диккенс. Библиография русских пере водов и критической литературы па русском языке (1838-1960)", составители Ю. В. Фридлендер и И. М. Катарский, под ред. акад. М. П. Алексеева, М. 1962; И. Катарский, Диккенс в России, М.: "Наука", 1966

При всем разнообразии дошедших до нас отзывов о Диккенсе великих русских писателей и критиков, таких, как Белинский, Чер нышевский, Островский, Гончаров, Короленко, Горький, ведущей в них является мысль о демократизме и гуманизме Диккенса, о его великой любви к людям.

Так, Чернышевский видит в Диккенсе "защитника низших классов против высших", "карателя лжи и лицемерия". Белинский подчеркивает, что романы Диккенса "глубоко проникнуты заду шевными симпатиями нашего времени". Гончаров, называя Дик кенса "общим учителем романистов", пишет: "Не один наблюда тельный ум, а фантазия, юмор, поэзия, любовь, которой он, по его выражению, "носил целый океан" в себе, - помогли ему написать всю Англию в живых, бессмертных типах и сценах". Горький пре клонялся перед Диккенсом, как человеком, который "изумительно постиг труднейшее искусство любви к людям". Ю. Левин, Русский Диккенс. - "Вопросы литературы", 1966, № 9.

При этом, наряду с самою сутью, с основным пафосом твор чества Диккенса, подчеркивается его "точная и тонкая наблюда тельность", "мастерство в юморе", "рельефность и точность изо бражений" (Чернышевский).

В рассказе В. Г. Короленко "Мое первое знакомство с Дик кенсом" особая проникновенно-живительная атмосфера диккенсов ских произведений, величайшее умение Диккенса создавать убеж дающие читателя образы героев, как бы вовлекать его во все перипетии их жизни, заставлять сочувствовать их страданиям и радоваться их радостям показаны образно, конкретно и убедительно. Там же

В наши дни Диккенс продолжает оставаться одним из люби мых писателей молодежи и взрослых. Книги его расходятся мас совыми тиражами и переводятся на все языки народов, населя ющих нашу страну. В 1957-1964 годах на русском языке было из дано тиражом в шестьсот тысяч экземпляров полное собрание со чинений Диккенса в тридцати томах.

Также сохраняется и интерес литературоведов к творчеству писателя. Кроме того, изменившиеся общественно-политические и социальные взгляды заставляют по-новому увидеть литературное наследие Диккенса, которое в советской литературной критике рассматривалось лишь с позиций соцреализма.

Цель данной работы - анализ эволюции реалистического метода в творчестве Диккенса на примере романов "Приключения Оливера Твиста" и "Большие надежды".

Для реализации поставленной цели в работе решаются следующие задачи:

ь Определить место творчества Чарльза Диккенса в английской и мировой реалистической литературе;

ь Сравнить реалистический метод в романах "Приключение Оливера Твиста" и "Большие надежды", сопоставив сюжетно-композиционные особенности, образы главных героев и второстепенных персонажей;

ь Проанализировать развитие социальной философии Диккенса на примере указанных произведений

ь Выявить основные особенности стиля Диккенса в ранних и поздних произведениях.

При решении поставленных задач используются методы анализа и сравнения художественных произведений.

Оглавление

- Введение

- Место творчества Диккенса в развитии английской и мировой реалистической литературы

- Становление реалистического метода в ранних произведениях Диккенса Приключения Оливера Твиста Социальная философия Диккенса и становление реалистического метода

- Художественные особенности ранних произведений

- Идейно-художественное своеобразие романов Диккенса позднего периода творчества Большие надежды Жанровое и сюжетное своеобразие поздних произведений

- Особенности реалистического метода в романе

- Заключение

- Литература

Заключение

Исходя из вышеизложенного, можно утверждать, что Чарльза Диккенс - один из основоположников реалистического метода, творчество которого оказало заметное влияние на развитие реализма не только в английской, но и в европейской литературе в целом, и в России в частности.

Уже в ранних произведениях (начиная с романа "Оливер Твист") писатель определяет реалистическую задачу своего творчества - показывать "голую правду", беспощадно обличая недостатки современного ему общественного устройства. Поэтому своеобразным посылом к романам Диккенса являются явления общественной жизни. Так в "Оливер Твист" был написан после принятия закона о работных домах.

Но в его произведениях наряду с реалистическими картинами современной действительности присутствуют и романтические мотивы. Особенно это характерно для ранних произведений, таких как роман "Оливер Твист". Диккенс пытается решить общественные противоречия через примирение между социальными слоями. Он дарует своим героям счастье посредством "добрых денег" неких благотворителей. При этом герои сохраняют свои нравственные ценности.

На позднем этапе творчества романтические тенденции сменяются более критическим отношением к действительности, противоречия современного ему общества высвечиваются писателем более остро. Диккенс приходит к выводу, что одних "добрых денег" мало, что благополучие не заработанное, а приобретенное без каких-либо на то усилий, коверкает душу человека. Что и происходит с главным героем романа "Большие надежды". Он разочаровывается и в нравственных основах богатой части общества.

Уже в ранних произведениях Диккенса складываются характерные черты его реализма. В центре произведения обычно судьба одного героя, именем которого чаще всего и назван роман ("Оливер твист", "Николас Никльби", "Дэвид Копперфильд" и др.), поэтому сюжет часто носит "семейный характер". Но если в начале творческого пути романы чаще всего заканчивались "семейной идиллией", то в более поздних произведениях "семейный" сюжет и "счастливая концовка" открыто уступают первенствующую роль социально-реалистической картине широкого диапазона.

Глубокое осознание внутреннего разрыва между миром желаемым и миром существующим стоит за дик кенсовским пристрастием к игре контрастами и к ро мантической смене настроений - от безобидного юмора к сентиментальному пафосу, от пафоса к иронии, от иронии снова к реалистическому описанию. На более поздней стадии диккенсовского творчества эти внешне романтические атрибуты большею частью отпадают или же приобретают иной, более мрачный ха рактер.

Диккенс целиком погружен в кон кретное бытие своего времени. В этом его величайшая сила как художника. Его фантазия рождается как бы в недрах эмпирии, создания его воображения настолько одеты плотью, что их трудно отличить от подлинных слепков с действительности.

Подобно лучшим писателям-реалистам своего времени, интересы которых шли глубже внешней сто роны явлений, Диккенс не удовлетворялся простым кон статированием хаотичности, "случайности" и несправед ливости современной жизни и тоской по неясному идеа лу. Он неминуемо подходил к вопросу о внутренней за кономерности этого хаоса, о тех социальных законах, ко торые им все же управляют.

Только такие писатели заслуживают названия под линных реалистов XIX столетия, со смелостью настоя щих художников осваивающих новый жизненный мате риал.

Список литературы

1. Диккенс Ч. "Большие надежды". М., 1985

2. Диккенс Ч. "Приключения Оливера Твиста". М., 1989

3. Диккенс Ч. Собрание сочинений в 2-х томах. М.: "Художественная литература", 1978.

4. "Чарльз Диккенс. Библиография русских пере водов и критической литературы па русском языке (1838-1960)", составители Ю. В. Фридлендер и И. М. Катарский, под ред. акад. М. П. Алексеева, М. 1962; И. Катарский, Диккенс в России, М.: "Наука", 1966

5. Ивашева В.В. Творчество Диккенса. М., 1984

6. Катарский И.М Диккенс в России. Середина XIX века. М., 1960

7. Катарский И.М. Диккенс / критико-библиографический очерк. М., 1980

8. Михальская И.П. Чарльз Диккенс: Очерк жизни и творчества. М., 1989

9. Нерсесова Т.И. Творчество Чарльза Диккенса. М., 1967

10. Нилсон Э. Мир Чарльза Диккенса /перевод Р. Померанцевой/. М., 1975

11. Пирсон Х. Диккенс (перевод М. Канн). М., 1963

12. Сильман Т.И. Диккенс: очерк творчества. Л., 1970

13. Тайна Чарльза Диккенса (сборник статей). М., 1990

14. Тугушева М.П. Чарльз Диккенс: Очерк жизни и творчества. М., 1983

15. Честертон. Чарльз Диккенс /перевод Н. Тауберг/. М, Радуга, 2002