Курсовая работа на тему: Характеристика мирового бренда. История возникновения бренда

Введение

Все люди - дизайнеры. Все, что мы делаем, практически всегда - дизайн, ведь проектировать свойственно человеку в любой его деятельности. Планировать свои действия в соответствии с поставленной целью составляет суть дизайна. Любая попытка выделить дизайн в нечто обособленное, превратить его в "вещь-в-себе" работает против дизайна как первичной базовой матрицы жизни. Сочинение эпической поэмы, выполнение стенной росписи, создание шедевра, сочинение концерта - все это дизайн. Но когда наводят порядок в ящике письменного стола, Удаляют больной зуб, пекут яблочный пирог, обустраивают площадку для игры в бейсбол или воспитывают ребенка - это тоже Дизайн.

Дизайн - это сознательные и интуитивные усилия по созданию значимого порядка.

Термин "дизайн" появился в нашей стране недавно. До этого проектирование вещей назвалось "художественным конструированием", а теория создания вещей "технической эстетикой". В переводе с английского "дизайн" означает рисование. Это слово породило и производные понятия: "дизайнер" - художник-конструктор, "дизайн-форма" - внешняя форма предмета и др.Российские ученые рассматривают дизайн как деятельность художника-конструктора в области проектирования массовой промышленной продукции и создании на этой основе предметной среды. Ценность каждой вещи в двух началах - пользе и красоте. В каждом предмете заложено техническое и эстетическое начало, всегда непостоянное и исторически сменяемое. Практическая польза вещи не требует объяснения, но оказывается, что пользе может сопутствовать и некоторое эстетическое переживание.

Образ будущей вещи должен строится через образ будущего потребителя. Этому должно помочь исследование запросов потребителя, а также опыт видения дизайнера - анализ, рисунок, макет, способны дать представления о будущей модели. Огромное значение имеет психологическое восприятие самой формы, ее символический смысл.

Окончательный образ модели появляется лишь в связи с образом человека. Поэтому в отличие от произведений искусства вообще образ возникает лишь при взаимодействии "человек - вещь". Дизайнер выступает в роли режиссера, приводящего в порядок весь зрительный хаос с помощью различных композиционных средств и ассоциативных связей.

Образность в произведениях промышленного искусства, её социальный аспект имеют особое значение и непосредственно связаны как со способом и характером производства, так и с художественной культурой. Поэтому они не могут быть рассмотрены однозначно. В качестве промышленного изделия такие произведения отвечают закону: лишь форма присвоения делает тот или иной предмет социально значимым. В качестве примера промышленного дизайна рассмотрим изделия всемирно известного бренда Adidas. Попробуем разобраться как возникает образ при взаимодействии человека - вещь.

Оглавление

- Введение

- Характеристика мирового бренда

- История возникновения бренда

- Характеристика выпускаемой продукции

- Анализ ассортиментных групп

- Анализ рекламной компании

- Разработка коллекции моделей

- Планшет идей Заключение

- Список литературы

Заключение

Промышленный дизайн - это искусство. Формальный, визуальный, эстетический и концептуальный элементы являются ключевыми инструментами для промышленного дизайна, однако они не должны ограничиваться исключительно индивидуальным "почерком" дизайнера. Существует множество других соображений, определяющих дизайнерское решение (от культурного наследия и семантики до возможности исполнения и практичности), и они не менее важны при разработке изделия, чем клеймо изготовителя. Форма и эстетика - инструменты, а не цель.

Список литературы

1. Малинская А.Н. Разработка коллекций моделей: теория и практика: учеб. пособ./ А.Н. Малинская, М.Р. Смирнова. Иваново: ИГТА, 2008. -276 с.

. Черемных, А.И. Основы художественного проектирования одежды: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений [Текст]/ А.И.Черемных - М.: Легкая индустрия,1968.- 220с., ил.

. Гусейнов, Г.М. Композиция костюма: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений [Текст]/ Г.М. Гусейнов, В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова -М.: Издательский центр "Академия", 2004.- 432 с., ил.

. Пармон, Ф.М. Композиция костюма: Учебник для вузов [ Текст]/ Ф.М.

Пармон - М.: Легпромбытиздат, 1985. - 264 с.,ил.

. Козлова, Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования. Учебник для вузов [Текст]/ Т.В. Козлова, Е.А. Заболоцкая, Е.А. Рябыкина - М.: МГТУ им. А.Н. Косыгина, 2005. - 380с.

. Бердник, Т. О. Моделирование и художественное оформление одежды / Т. О. Бердник. - Ростов н/Д: Феникс, 2001. - 352с.

. Балдано, И. Ц. Мода XX века: энциклопедия. /И. Ц. Балдано. - М.: ОЛМА - ПРЕСС, 2001. - 400 с.: ил.