Дипломная работа на тему: Формирование концепции характера в портретном творчестве

Введение

Есть художники, которые делают из солнца желтое пятно, но есть и такие, которые, благодаря своему умению и уму, превращают желтое пятно в солнце.

Пабло Пикассо.

Знаменитый русский живописец Валентин Александрович Серов за всю свою жизнь создал немало произведений, которые с успехом вошли в сокровищницу русского искусства. Что бы ни изображал тот самый замечательный художник, какие бы темы ни раскрывал в своем творчестве - будь то портреты, историческая живопись, сюжеты из античной мифологии, везде автор проявляет глубину и правдивость изображения, силу и чистоту воплощения собственных чувств. Во всех своих работах он стремится к постижению сути явлений, постижению тайн самой природы и тайн человеческой души. И неслучайно лучшие его произведения принадлежат к настоящим вершинам русского реалистического искусства.

Молодая женщина, спокойно и немного грустно размышляющая, долгое время была одной из его главных героинь. Мы встречаем ее и в "Девушке, освещенной солнцем", в портретах М. Ф. Якунчиковой, Н. Я. Дервиз с ребенком, отчасти в портрете 3. В. Мориц и, наконец, в портрете М. Я. Львовой, в сравнении которого с "Боткиной" особенно заметно, как почти буквально совпадают в них посадка фигуры, направление взгляда, положение рук. Но зато совсем не совпадает вызываемое ими впечатление.

"Девушка, освещенная солнцем", известна нам с детства по репродукциям и календарям настолько, что язык даже не повернется сказать "знаменитая". А ведь на самом деле знаменитая, а по качеству живописи и модели, можно сказать, не менее, чем "Джоконда" Леонардо да Винчи. Только эпохи Возрождения в России.

Многим по ту пору картина, в которой не увидели ничего, кроме подражания приемам импрессионистов, не понравилась, но Павел Михайлович Третьяков приобрел работу молодого художника еще до открытия выставки и не ошибся. С годами все более становилось ясно, что это одна из жемчужин Третьяковской галереи, русской и мировой живописи.

С одной стороны это хорошо, что последние годы в нашем народе опять появился явный интерес к искусству, ведь были же такие времена, когда залы музеев стояли совсем пустые. Но когда мы спустились вниз к Валентину Серову и вошли в прохладные залы, где практически никого не было, это было для нас просто подарком. Долго стояли перед "Девушкой, освещенной солнцем". Сколько ни встречаешься с ней, а всякий раз это такая радость, сияние и красота, от которой трудно уйти.

Эта картина написана художником в молодости, когда все, казалось, впереди, и то, что впереди, - только радостное и отрадное. И только это на своих холстах он и собирался писать. Картина написана в Домотканово, позировала Серову Маша Симанович.

На склоне своих лет Маша встретила человека, эмигранта, приехавшего в гости к ее мужу, и который, увидев на стене старый календарь с репродукцией этой картины и узнав, что на нем изображена хозяйка дома, очень удивился. Оказывается, в молодости он был влюблен в эту девушку с портрета, так и не женился и вот теперь, во Франции вдруг произошла эта встреча. Целью курсовой работы является раскрыть сущность и особенность именно этой выдающейся картины знаменитого русского живописца Серова.

Для достижения цели курсовой работы нами были поставлены следующие задачи:

рассказать о формировании концепции характера в портретном творчестве В.А.Серова;

раскрыть идейное своеобразие картины В.А.Серова "Девушка, освещенная солнцем".

Структура. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

Оглавление

- Введение

- Формирование концепции характера в портретном творчестве В.А.Серова

- Идейное своеобразие картины В.А.Серова Девушка, освещенная солнцем Заключение

- Список литературы

Заключение

Общественный характер творчества Серова проявляется уже в конце 1880-х - первой половине 1890-х годов, когда, преодолевая сложности, связанные с работой над заказным портретом, инородные воздействия и влияния, он начинает вырабатывать индивидуальный стиль и уточняет свои мировоззренческие позиции. Для его дальнейшего развития одинаково важными оказываются и портреты Мазини, Таманьо, Левитана, прямо утверждающие человеческие ценности, и портреты вел. кн. Павла Александровича или Боткиной, где Серов нащупывает подход к проблеме критической характеристики. Эта проблема с большой силой решается и в портретах начала XX века, в частности, в портрете М. А. Морозова. Связанный с принципами Перова, Крамского, Репина, портрет этот стал новым звеном в традициях критического реализма, в традициях требовательного, неподкупного отношения к человеку.

Список литературы

1. Г. С. А р б у з о в. Серов и Горький (1905) .- В кн.: Революция 1905 года и русская литература. М.-Л., 1956.

2. Б. В. Асафьев. Русская живопись. Мысли и думы. Л. - М., 1966.

. А. Бакушинский. Наследие В. А. Серова.- Искусство, 1935, № 4.

. Э. Голлербах. В. Серов. Жизнь и творчество. Пг., 1924.

. И. Э. Грабарь. Две годовщины. Врубель- 1910. Серов - 1911. Среди коллекционеров, 1922, № 2.

. И. Э. Грабарь. Валентин Александрович Серов. Жизнь и творчество

. И. Э. Грабарь. Проблема характера в творчестве В. А. Серова. - Ежегодник Института истории искусств. М., 1954.

. И. Э. Грабарь. Серов-рисовальщик. М 1961.

. Е. Ж у р а в л е в а. В. Серов. - В кн.: Очерки по истории русского портрета конца XIX - начала XX века. М., 1964. А. Лактионов, А. Виннер. Заметки о технике живописи В. А. Серова. - Художник, 1961, № 3.

. В. Лапшин. Уроки великого портретиста.- Искусство, 1965, № 1.

. В. А. Леняшин. Портреты В. А. Серова в художественной критике. Основные проблемы.- В кн.: Проблемы развития русского искусства. Тематический сборник научных трудов Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Вып. IV, Л., 1972.

. В. А. Леняшин. В. А. Серов и передвижники.- В кн.: Проблемы развития русского искусства. Тематический сборник научных трудов Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина

. С. Маковский. В. Серов. Берлин - Париж, 1922.

. Д. П е р ц е в. К вопросу об исторической живописи В. А. Серова. - В кн.: Очерки по русскому и советскому искусству. М., 1965.

. Н. Р а д з и м о в с к а я. В. А. Серов. "Портрет М. Н. Ермоловой". - В кн.: Государственная Третьяковская галерея. Материалы и исследования

. Н. И. Соколова. В. А. Серов. Вопросы изобразительного искусства. Т. 3. М., 1956.

. А. Федоров-Давыдов. "Девочка с персиками" В. Серова. - Художник, 1960, № 2.

. А. Федоров-Давыдов. "Девушка, освещенная солнцем". - Художник, 1960, № 3.

. Леняшин В.А. Портретная живопись Серова В.А. 1900-х годов. Основные проблемы. "Художник РСФСР", Ленинград, 1980.