Реферат на тему: Структура работы представлена введением, литературным сценарием, режиссерским сценарием,

Введение

Фотография - рисование светом, светопись - была открыта не сразу и не одним человеком. В это изобретение вложен труд многих поколений разных стран. Люди давно стремились найти способ получения изображений, который не требовал бы долгого и утомительного труда художника.

Появление фотографии повлияло на способ видения человека, начиная от фиксирования реальности до конструирования реальности на композиционной плоскости.

С незапамятных времен, замечено, что луч солнца, проникая сквозь небольшое отверстие в темное помещение, оставляет на плоскости световой рисунок предметов внешнего мира. Предметы изображаются в точных пропорциях и цветах, но в уменьшенных, по сравнению с натурой, размерах и в перевернутом виде. Это свойство темной комнаты (камеры-обскуры) было известно еще древнегреческому мыслителю Аристотелю, жившему в 4 веке до нашей эры. Принцип работы камеры-обскуры описал в своих трудах Леонардо да Винчи.

Пришло время, когда камерой-обскурой стали называть ящик с двояко-выпуклой линзой в передней стенке и полупрозрачной бумагой или матовым стеклом в задней стенке. Такой прибор надежно служил для механической зарисовки предметов внешнего мира. Перевернутое изображение достаточно было с помощью зеркала поставить прямо и обвести карандашом на листе бумаги.

Это была "фотография" до фотографии. Труд рисовальщика был упрощен. Но люди работали над тем, чтобы полностью механизировать процесс рисования, научиться не только фокусировать "световой рисунок" в камере-обскуре, но надежно закреплять его на плоскости химическим путем.

Целенаправленную работу по химическому закреплению светового изображения в камере-обскуре ученые и изобретатели разных стран начали только в первой половине 19 века. Наилучших результатов добились теперь известные всему миру французы Жозев Нисефор Ньепс (гелиогравюра), Луи-Жак Манде Дагер (дагеротипия) и англичанин Вильям Фокс Генри Тальбот (калотипия). Их принято считать изобретателями фотографии.

К концу 19 века повсеместное распространение любительской фотографии, легкость в получении снимков породило некую антитезу себе. Небольшая группа эстетизированных людей обратилась к использованию альтернативных техник печати изображений. Это направление получило название пиктореализма. Основным его признаком стало преимущественное акцентрирование на технике, позволяющей достичь определенного эстетического эффекта, и эмоциональным воздействием образа.

Одним из самых ярких представителей пиктореальной фотографии 19 века был Генри Робинсон. Он утверждал, что "художник, желающий производить картины с помощью фотографического аппарата, подчиняется тем же законам, как и художник, пользующийся красками и карандашом". Робинсон ввел в практику фотомонтаж как прием художественного построения фотоизображения.

век стал своеобразным фундаментом для развития фотографии в мире. Именно в первые десятилетия после появления фотографии были намечены основные векторы движения нового искусства, ставшие определяющими для 20 века.

Сегодня, благодаря цифровым технологиям и Интернету, фотография популярна как никогда. Любой пользователь имеет возможность поймать удачный кадр и поделиться им с друзьями. Но еще не так давно для этого требовался минимум шкаф с химикатами.

Фотография наших дней - это область науки о ней самой и область техники, это методы исследования и документации, это художественное призвание людей, это и различные виды прикладной деятельности.

Оглавление

- Введение

- Литературный сценарий

- Режиссерский сценарий Фотография идет в 21 век

- Раскадровка

- Фотогалерея

- Технологические особенности проекта Заключение

- Список использованных источников

Список литературы

фотография автоматический рисунок пикториализм

Основная литература

1. Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского. - Москва: Академический Проект: Фонд "Мир", 2007. - 512 с.

2. Филиппов С.А. Киноязык и история: Краткая история кинематографа и киноискусства. - Москва: Клуб "Альма Анима", 2006. - 207 с.

Дополнительная литература

3. Вартанов А.С. От фото до видео: Образ в искусствах 20 века. - Москва: Гос. ин-т искусствознания, 1996. - 220 с.

4. Лотман Ю.М. Избранные статьи. В 3 т. Т. 1. Статьи по семиотике и типологии культуры. - Таллин: Александра, 1992. - 544 с.

5. Ермакова Е.Ю. Интерпретация текста в учебном фильме режиссера В. Кобрина "Биопотенциалы" // Вестник московского образования, - 2012 . - №2. - С. 244-250.

6. Ермакова Е.Ю. Компьютерные технологии в кинематографе: от спецэффектов к эстетике кино // MediaVision. Информационно-технический журнал. - 2012. - №1. - С. 52-58

7. Деллюк Л. Фотогения кино - Москва: "Новые вехи", 1924. - 168 с.

. Разлогов К.Э. Медиаобразование - мифы и реальность. Таганрог: Таганрогский государственный педагогический институт им. А.П. Чехова // Медиаобразование, - 2006. - №3. - С. 90-93.

9. А.А. Сыров, "Путь фотоаппарата", Ленинград, 1954 г.

10. В.Ф. Буринский, Луи Дагер и Жозеф Ньепс. Их жизнь и открытия в связи с историей развития фотографии. http://www.litmir.net/bd/?b=101564

Электронные ресурсы

. Фото сайт: История развития возникновения фотографии. photo.far-for.net/

12. История фотографии. Часть 1. Рождение. http://justnotes.ru/istoriya-fotografii-chast-1-rozhdenie.html/ (Опубликовано: 16 января 2012)

. Луи-Жак-Манде Дагер. http://history-persons.ru/2011/12/lui-zhak-mande-dager/ (Опубликовано: 1 декабря 2011)

. История фотографии. Уильям Генри Фокс Тальбот (1800-1877). http://humus.livejournal.com/2487417.html/ (Опубликовано: 30 марта 2012)

. Фредерик Скотт Арчер. Мокро-коллоидный прцесс и амбротипия. http://prophotos.ru/history/3098-frederik-skott-archer-mokrokolloidnyiy-protsess-i-ambrotipiya/ (Опубликовано: 09 октября 2009)

. Генри Пич Робинсон (1830 - 1901). http://schwarzze.livejournal.com/294434.html/ (Опубликовано: 5 марта 2011)

. Оскар Рейландер (1813 - 1875) http://stevekyiv.livejournal.com/180855.html/ (Опубликовано: 15 февраля 2011)

. История компании Кодак. http://www.kodak.ru/ек/RU/ru/Our_Company/History_of_Kodak/George_Eastman.htm/