Магистерская диссертация на тему: Особенности ночного фотографического портрета

Введение

2. ОСОБЕННОСТИ НОЧНОГО ФОТОГРАФИЧЕСКОГО ПОРТРЕТА

2.1 ОСОБЕННОСТИ НОЧНОЙ ФОТОГРАФИИ

Фотосъёмка в ночное и темное время суток часто кажется чем-то особенным. Фотографии завораживают яркостью огней и отражений, необычными тенями, но все попытки получить наиболее качественные кадры, приводят начинающего фотографа в недоумение. Даже если в фотоаппарате или любом другом гаджете есть режим съемки "ночной портрет", сложно понять, как им пользоваться.

Существует три точки зрения по поводу технического обеспечения для ночной съёмки. Первая - ночью можно снимать тем, что есть в наличии без предварительных трат: не нужно специально покупать дорогую "зеркалку" или какой-то особенный фотоаппарат. Для первых шагов в ночной фотосъемке подойдет даже "мыльница", в которой отсутствует режим ночной съемки и нет съемных объективов.

Вторую точку зрения озвучивает Джордан Мэттер, популярный американский фотограф- любитель, известный своим проектом "Танцоры среди нас". Он считает, что без дополнительных вложений в ночной съемке не обойтись, но их можно минимизировать. Например, класс камеры не так важен. Главное - подобрать правильный светосильный объектив от 1,4 до 2. Без покупки дополнительных осветительных приборов вполне можно обойтись. Можно использовать то, что предоставляет ночной город: рассеянный свет от витрины, уличные фонари и т.д.

Третья точка зрения такова: ночная фотосъемка, портретная - в частности, достаточно дорогое удовольствие. Список необходимого оборудования велик:

Камера. Основное требование к фотокамере - способность снимать в ручном режиме фокусировки. (Разброс цен на такие устройства: от 1500 рублей за пленочную "мыльницу" до 400 000 за профессиональную беззеркальную камеру Canon EOS 1D X Mark II).

Штатив. При долгой выдержке не желательно снимать без внешней опоры. (Разброс цен на такие устройства: от 150 рублей за настольный трипод до 21000 рублей за изделие фирмы Manfrotto с шаровой головкой).

Пульт дистанционного управления фотоаппарата. Этот аксессуар не очень необходим для новичков, но, если вы хотите заниматься профессионально заниматься ночной съемкой, лучше его приобрести. Пульт подключается к камере и позволяет зажать кнопку, чтобы снимать с выдержкой более 30 секунд. (Разброс цен: от 200 рублей за проводной пульт дистанционного спуска затвора до 3500 рублей за беспроводной пульт дистанционного управления от Canon со спуском затвора через Bluetooth, который также дистанционно может регулировать зума объектива).

Фонарик, фотовспышка, дополнительный источник света, отражатели и т.д. Если вы занимаетесь светописью (вид фотографического искусства, когда во время съемки другой человек машет фонариком или иным источником света) - то это необходимо, в остальных случаях - желательно для получения более качественных изображений, но не обязательно. (Разброс цен на такие устройства: фонарики - от 55 рублей за брелок-фонарик до 3000 рублей за тактический фонарик с длиной светового потока в 120 метров; фотовспышка - от 800 рублей за светодиодную до 30000 рублей за внешнюю компактную универсальную вспышку с тремя шаблонами освещения; источник света - от 0 рублей (фонарик на смартфоне) до кольцевого портретного света на штативе с двумя типами светодиодов за 15 000 рублей; отражатели - от 300 рублей за двусторонний серебристо-белый отражатель диаметром в 31 см до 25000 рублей за мобильный комплект студийного оборудования).

Важно иметь в виду, что фотосъемка в темное время суток и ночью - это работа в условиях недостаточности освещённости. Качество изображение напрямую зависит от технических возможностей каждого фотографа. Помимо этого, это всегда компромисс - надо жертвовать одной технической функцией в пользу другой.

При работе на пределе возможностей камеры и человеческого восприятия высока вероятность неудачи и разочарования, но такие съемочные ситуации - это вызов нашим навыкам съемки. Поэтому съемка при слабом освещении в темное и ночное время суток всегда будет захватывающей и увлекательной.

2.3 ОПИСАНИЕ ПРАКТИЧЕСКОЙ ЧАСТИ

Портреты на черном фоне с яркими цветовыми пятнами обычно смотрится очень необычно и контрастно. Правда, такие условия требуют хорошую внешнюю вспышку и отсутствие слишком длинных выдержек. К примеру, выдержку секунд в тридцать вам никак не получится выставить. Ибо даже самая мощная вспышка не придаст объекту четкости в таких условиях, только в том случае, если модель надолго замрет в одной позе.

А теперь мы постараемся описать технику ночной съемки портретов на фоне красочных огней ночного города.

Попробуйте выставить выдержку от 1/15 до 1/10 сек.

Значение диафрагмы установите не очень большое, в некоторых случаях F1.8 отлично подходит.

Фотосъемка портрета в ночное время, как мы уже говорили, предполагает применение вспышки. В принципе, за неимением внешней вспышки, вы можете попробовать и встроенную: просто поставьте синхронизацию по второй шторке, дабы снимок не получился смазанным.

Если вы снимаете с внешней вспышкой, то ее можно настроить так же, как и встроенную. Сначала попробуйте на автоматике, если такой вариант вам не подойдет - врубайте ручной режим и веселитесь с настройками хоть всю ночь.

Отраженный свет лучше всего подходит для такого вида съемки, и посему воспользуйтесь зонтами. Если вы располагаете синхронизатором, разместите вспышку на штатив под 45 градусов, сбоку от модели. Благодаря этому ваш снимок приобретет глубину и контрастность.

Желаете выделить задний фон посильнее? Выставите в настройках большое значение ISO.12

. не просто сложная съемочная ситуация; работа в таких условиях заставляет смириться с непредсказуемостью результатов. Освещенность такого рода никогда не бывает достаточной, чтобы можно было выбрать идеальные настройки экспозиции, поэтому здесь вы не просто приближаетесь к тем пределам за которыми фотосъемка невозможна, но и вынуждены постоянно идти на технические компромиссы. Если вы жертвуете идеальной выдержкой, то рискуете получить смазанный кадр из-за смещения объекта или фотоаппарата. Для компромисса можно выбрать что-то другое - диафрагму, шум из-за высокого ISO, фокусное расстояние объектива, ракурс, момент съемки и т.д. Перечень вариантов бесконечен, и они всегда зависят от ситуации. Точка зрения, которую я здесь развиваю полагая, что она заслуживает пары страниц, состоит в том, что фотосъёмка при слабом освещении означает работу на пределе возможностей фотокамеры и расширение этих пределов. Награда за это - возможность запечатлевать эпизоды жизни, до недавнего времени по большей части недоступные для фотографирования. Цена за это - более высокая сосредоточенность на технических вопросах и больная вероятность неудач, и к этому нужно привыкнуть.3

Итак, давайте подсветим наш портрет. Для этого я обопрусь на стекло, а модель посмотрит прямо в камеру. Свет в этот момент идеально мягкий. Оставлю автофокус на ее глаз и нажму кнопку спуска. Объектив со светосилой 1,8 замылит весь задний фон. Посмотрите на этот цвет. Она одета в черное, поэтому лицо выделено, а все остальное растворяется в темноте. Если хотите акцентировать внимания на одежде, выбирайте цвета светлые

днако, не любая мыльница подходит для съёмки ночного города

При съёмке со штатива или устойчивой опоры всегда отключайте стабилизатор изображения и устанавливайте задержку срабатывания затвора. Длинные выдержки сами по себе добавляют шумы к вашим ночным фотографиям, поэтому старайтесь использовать самые маленькие значения ISO. После съёмки кадра с длинной выдержкой не забывайте, что камере нужно примерно столько же времени для записи снятого кадра на карту памяти. Использовать автофокусировку или фокусироваться вручную зависит от многих параметров, поэтому совет один: если ваша камера фокусируется при недостаточном освещении так, как вам нужно - используйте автофокус, иначе переходите в режим ручной фокусировки....

Ночная съёмка людей отличается от съёмки ночного города. Главная особенность при съёмке ночного портрета заключается в разной экспозиции фотомодели и фона. Именно по этому принципу и работает режим "Ночной Портрет"4

Важно иметь в виду, что фотосъемка при слабом освещении - не просто сложная съемочная ситуация; работа в таких условиях заставляет смириться с непредсказуемостью результатов.

Мнение некоммерческого фотографа

У нас портретный бизнес еще не развит, на работы высокого качества спроса почти нет. Прожить исключительно на портретной съемке нельзя, людям не хватает и эстетического вкуса, и денег. Для большинства минимальная сумма в 50 долларов - это серьезные деньги, если они зарабатывают 300-400 - а ведь это наш средний класс! Вначале я пытался пойти по обычному пути: сделать портрет бесплатно, чтобы глядя на него ко мне шли посниматься знакомые. Человек показывал свою фотографию на работе, это вызывало интерес и мне начинали звонить. Но, узнав о цене отказывались, число желающих могло упасть до нуля. "За 50 долларов?! Да зачем нам такое нужно?" В принципе демпинговать я готов, главное чтобы сумма гонорара покрывала расходы. Но этому есть пределы. 5

История ночной фотографии началась довольно давно, в 1839 году, всего десятилетие спустя после изобретения дагеротипа. Первое изображение получил Джон Адамс Уиппл, сделавший снимок Луны через телескоп. В 1890-х годах со съемками вечерних улиц Нью-Йорка экспериментировал Альфред Стейглиц.6

Жанр

Занятие жанровой фотосъемкой в условиях ночного уличного освещения не оставляет равнодушными ни профессионалов, ни начинающих фотолюбителей. Не нужны ни штативы, ни тяжелая аппаратура. Проблема только в одном. Если фотограф не отдает себе отчета в том, что же в конечном итоге он снимает, то либо не находится, что фотографировать, либо все фотографии со временем отправляются в брак. Любой фотоаппарат - уникальный инструмент, он делает двойную экспозицию на все кадры. Происходит наложение двух реальностей - той, что перед объективом, и той, что в голове у человека, приникшего к видоискателю. Если читатель возьмет на себя труд ознакомиться с творчеством фотографов, упомянутых в первой части этой статьи, то это утверждение станет очевидным. 7

Предпосылка для фотографирования в целом - наличие достаточного количества света для легкой работы, и нормой здесь является дневной свет, который наблюдается примерно с 8 утра до 5 вечера. Неудивительно, что фотокамеры сконструированы для работы в этих условиях - тогда матрица функционирует с наименьшей чувствительностью, давая изображение наивысшего качества, и при этом остается выбор вариантов выдержки и диафрагмы. Это, в свою очередь, дает гибкость при съемке движения и выбор подходящей глубины резкости. Чтобы успешно снимать в ограниченных условиях недостаточной освещенности, вы жертвуете гибкостью.

Разнообразие источников света.

Количество света, с которым работает фотограф, снимая при слабом освещении, всегда намного меньше "эталона", используемого в фотографии, - солнца. Солнечный свет в середине дня при ясной погоде дает освещенность от 100 до 130 тысяч люксов.

Освещение в типичном офисе - от 200 до 400 люксов, так, что разница составляет от 7 до 8 экспозиционных чисел. Если выразит это еще проще, то при ISO 100 типичной настройкой для яркого дневного света будет выдержка 1/125 сек при F/16, а в офисе, выставив такую же чувствительность вы снимали бы с выдержкой 1/15 - 1/30 сек при F/2.8.

Одно из следствий состоит в том, что при слабом освещении не возможна никакая типичная, легко предсказуемая настройка. Помимо этого, освещение от всех местных источников света, как мы увидим далее, бывает неровным, различаясь по интенсивности и цвету излучаемого света. С увеличением расстояния до каждой из ламп освещенность быстро ослабевает. Самые распространенные искусственные источники света - это газоразрядные лампы, флуоресцентные лампы и лампы накаливания. Многие интерьеры и экстерьеры в ночное время освещаются комбинацией этих источников света, что в ряде случаев можно создавать интересные визуальные эффекты, но может и обернуться головной болью при попытках наладить тональный и цветовой баланс.8

Поэтому в большинстве случаев для достижения наивысшего качества ночные портреты снимаются на низких значениях ISO - 200, 400 или максимум 800 ед. (в зависимости от рабочего значения камеры).

В некоторых современных моделях (вроде Canon 6D, Canon 5D mark III и т.д.) рабочие значения могут быть 1600 или даже 3200 ед., поэтому просто сделайте несколько снимков с разными значениями и посмотрите, при какой цифре ISO на снимках появляется мелкий шум, при какой - средний, а при какой наступает полный пиз..ец.9

Распространенные ошибки при съемке портрета

Съемка с применением широкоугольного объектива. Такая оптика не подходит для портретной съемки, так как она гипертрофированно передает перспективу. Если вы хотели получить комичный эффект - пожалуйста, но если съемка художественная, то применять такой объектив не стоит.

Нерезкие глаза. Глаза - это, пожалуй, самая важная вещь в портрете и поэтому они должны быть резкими, особенно тогда, когда вы снимаете с открытой диафрагмой для того, чтобы ограничить ГРИП.

Слишком большая глубина резкости. Снимать с закрытой диафрагмой - это тоже не самая лучшая идея. Резкий задний фон будет отвлекать от главного объекта съемки, и фотография будет смотреться не очень хорошо

Торчащие из головы предметы. Это может произойти, если вы не обратите должного внимания на задний фон. Конечно, выглядывающее из головы дерево или дорожный знак можно убрать и в редакторе при пост-обработке. Но зачем нагружать себя лишней работой, если можно обратит внимание на фон и при необходимости слегка отойти в сторону.

Неправильный ракурс и высота съемки. Правильную высоту для съемки лучше всего подбирать исходя из контекста изображения и субъекта, но самый лучший результат, как показывает практика, можно получить, снимая с уровня глаз портретируемого.

Резкие тени. Зачастую такие тени не дают благоприятного эффекта для снимка.

Красные глаза. Чтобы избежать этого переместите вспышку подальше от объектива (если она не встроенная, конечно)

Перебор с деталями. В погоне за резкостью глаз, мы зачастую забываем об остальном. Не стоит использовать режимы, повышающие насыщенность - они могут подчеркнуть недостатки кожи, которые потом придется долго и кропотливо ретушировать.10

Проблема высокой контрастности

Освещение любым источником свет ослабевает с увеличением расстояния до него, что особенно заметно, если направить фотовспышку в темноту или в комнате, где включена лишь настольная лампа.

При фотосъемке при дневном свете об этом не приходится думать ввиду огромного расстояния до Солнца. Разница между солнечным светом, достигающим вершины горы и уровня моря, слишком незначительна, ведь от Солнца до Земли 147 миллионов километров. Делая съемку с освещением искусственным источником любого рода, приходится иметь дело с совершенно иным распределением света.11

Свет точечного источника - такого, как простая лампочка, - ослабевает обратно пропорционально квадрату расстояния ("закон обратных квадратов"). Так, освещение в двух метрах от лампы будет в четыре раза слабее, чем на расстоянии одного метра. Свет ослабевает быстро, и поэтому на улицах по вечерам и в интерьерах с преобладанием точечного освещения (например, в ресторанах и клубах), свет присутствует в виде пятен, окруженных тенями. Большое количество осветителей усложняет освещение, а осветители, рассеивающие свет, ослабляют его. Чаще всего результатом становится высокая степень локальной контрастности.

Такова одна из главных технических проблем фотосъемки при слабом освещении, и многие приемы, описанные в этой книге, призваны решить ее. Высокая контрастность означает не только то, что динамический диапазон сюжета может быть таким, что матрица не сможет зафиксировать его единственным экспонированием, но и вероятность появления обширных затененных областей, где пропали детали и появился шум. Ситуация еще более затрудняется, когда в кадр попадают источники света - уличные фонари, потолочные светильники, неоновые вывески и т.д. Традиционные способы съемки при наличии ярких световых пятен и темных теней сводятся к выстраиванию композиции и ракурса - например, смещению камеры так, чтобы источник света не был виден.

Есть и другой выход из ситуации - путем реального увеличения динамического диапазона. Например, создание HDR-изображений, когда снимается серия кадров с разной экспозицией, которые сжимаются в один файл. Съемка в формате RAW также охватывает более широкий динамически диапазон, хотя тут все зависит от экспозиции, ибо полностью выбитые света не восстанавливаются. Появляются все больше хитрых приёмов, с помощью которых можно выполнять две задачи, которые были нереальны при съемке на пленку - восстановление светов и открытие теней.12

Таким образом, например, классический жанр репортажного портрета с точки

зрения специфики работы фотографа распадается на несколько принципиально

различных видов.

- Портрет как хроникальная фотография.

Близкий человек, снимок на память.

- Портрет как информационная фотография.

Человек с "говорящей" внешностью, он чем-то интересен, необычен.

- Портрет как событийный снимок.

Известный деятель, портрет "на фоне" значительного события.

- Портрет как фотография момента.

Поиск выразительности в мимолетном жесте, взгляде, случайном движении и прочем.

- Портрет как фотография детали.

Характеристика человека через значимую деталь, раскрывающую главный смысл.

- Портрет как изобразительная фотография.

Здесь один критерий - закрыть лицо человека и проверить, что останется от

фотографии. Если очертания фигуры, какая-то линия, сочетание форм и т.д. содержательны, то портрет остается портретом и без лица, все эти "мелочи" говорят о человеке не меньше, а иногда и больше, нежели его внешность или выражение лица.

- Серия портретов.

Человек в разных обстоятельствах или в разные периоды жизни.

- Очерк о каком-то интересном человеке.

В нем будет и крупноплановый портрет, но не только он. Здесь нужны и подробности быта, общение с другими людьми, и главное - чем занят этот человек, в чем его

неповторимость, особенность. 13

Советы Джордана Мэттера имеющие значение.

Может показаться, что тут светло. Но на самом деле тут темно, хоть глаз коли. Первое, чтобы мы можем использовать это свет фонарей, находящихся над нами. Но если модель будет смотреть прямо в камеру, то свет будет падать на нее сверху. И это катастрофа. Потому, что единственный подсвеченный объект на фотографии - это нос модели. Такое освещение ужасно, да и сфокусироваться практически невозможно. Потому что все что я вижу - это темное лицо и яркий нос. И никто не захочет такой портрет. Однако, если модель всего лишь посмотрит наверх, поднимет лицо к свету, вы получите прекрасный кадр, где тень на скулах красиво очертит лицо. Не отчаивайтесь, если не получится сфокусироваться с первого раза и продолжайте снимать. И все получится. Классно! Вот то, что нужно! Немного повернись и подними подбородок.

Если поднять подбородок слишком сильно - это все испортит. Вот так идеально. Вот и сфокусироваться можно. Ох, как же красиво! Итак, мы увидели, как можно использовать фонарь. Но это только для портретов в профиль.

Для портретов в анфас понадобиться большая витрина с мягким теплым светом. Это как установка за $ 5000.Огромный софтбокс прямо посреди улицы, причем совершенно бесплатно. Очень важно использовать правильный объектив. Если светосила вашего объектива с 3,5 до 6- отложите его. Если других объективов нет - идите домой. С такими объективами ночью не поснимать. Используйте светосильные объективы с F от 1,4 до 2. Итак, давайте подсветим наш портрет. Для этого я обопрусь на стекло, а модель посмотрит прямо в камеру. Свет в этот момент идеально мягкий. Оставлю автофокус на ее глаз и нажму кнопку спуска. Объектив со светосилой 1,8 замылит весь задний фон. Посмотрите на этот цвет. Она одета в черное, поэтому лицо выделено, а все остальное растворяется в темноте. Если хотите акцентировать внимания на одежде, выбирайте цвета светлые.

Следующий кадр можно сделать так: модель все ещё смотрит на витрину, а мы снимает ее в профиль. Прекрасно. А теперь модель поворачивается к вам. И у нас уже рембрантовский свет и освещение. Модель подсвечена с одной стороны, а вторая половина растворяется в темноте.

Вот как можно сделать три прекрасных ночных портретов всего за 5 минут, ипользуя лишь свет улиц.14

Сохранение реализма при открытии теней.

Ввиду природы фотосъемки при слабом освещении и типичных для нее ситуаций тени играют на фотографиях очень важную роль. Замечательная способность программ-редакторов к проявлению деталей в тенях вызывает соблазн активно использовать соответствующие инструменты, что сопряжено с рядом опасностей. Одна из очевидных проблем - усиление шума, который концентрируется в тенях в виде заметных скоплений пикселей.

Существует и еще более важный вопрос: а как вообще должна выглядеть "правильная" фотография? Точно оценить эту "правильность" невозможно, ибо оценки варьируются от зрителя к зрителю, но здесь играет роль не только то, что мы считаем нормальным, реалистичным отображением сюжета, но и то , что мы привыкли видеть на снимках.15

"Самая важная задача, стоящая перед фотографом портрета состоит в том, чтобы передать разнообразных интересных выражений лица, отражающих индивидуальность предмета".16 Так считает Джозеф Зельцман, автор учебного пособия по портретной фотографии.

Постановка и "Репортаж"

Можно "следовать за моделью" в репортажном стиле, наблюдать за ней либо воплощать задуманный вами образ. Главный вопрос: для кого вы делаете этот портрет? Для себя или для "заказчика".? В первом случае возможна любая форма обращения и игры, любая схема освещения. Делая портрет для другого, надо учесть, каким он хочет увидеть себя. В этом случае фотограф старается "не навредить" клиенту, использовать наиболее удачный свет. Чтобы не подчеркивать недостатки лица или фигуры. 17

Фотографии ночного города можно снимать даже фотокамерой сотового телефона. Это нормально если вы экспериментируете или снимаете ради забавы. Но если вы хотите сделать фотографию ночного города, которую не стыдно показать друзьям или поместить в фоторамку и повесить на стену в спальне, то вам сначала нужно узнать, подходит ли ваш фотоаппарат для ночной съёмки......

В режиме ночной портрет, несмотря на то, что автоматически включается фотовспышка, выдержка всё равно остаётся очень длинной. При фотосъёмке ночного портрета главный объект (человек) освещается фотовспышкой. Мощности встроенной вспышки хватает для освещения объекта съёмки на расстоянии до 3х-5ти метров. Чтобы фон не остался чёрным, нужна длинная выдержка, как если бы мы снимали ночной город

В режиме ночной портрет мы получаем фотографию, на которой люди на переднем плане экспонированы светом фотовспышки с очень короткой выдержкой, равной длине импульса фотовспышки. При этом для проработки фона, до которого "недостаёт" вспышка, мы используем длинную выдержку, как при съёмке ночного города.

Миф о том, что для ночной фотосъёмки обязательно нужен светосильный объектив не имеет под собой абсолютно никаких оснований! Если вы внимательно прочитали о том, какой фотоаппарат подходит для ночной съемки, вы уже догадались, что экспозиция при ночной съёмке обеспечивается очень длинной выдержкой, а вот диафрагму вы можете использовать для управления глубиной резкости так же как и при обычной

Фотография.

Самая важная задача, стоящая перед фотографом портрета состоит в том, чтобы передать разнообразных интересных выражений лица, отражающих индивидуальность предмета.18

Знаковая портретная фотография - главным образом результат коммуникации между фотографом и предметом. Техническое мастерство служит просто как подготовка фона портрета, в устанавливании позы, освещения и положения камеры. Техника может поэтому рассматриваться как язык для того, чтобы красноречиво выразить суть философии фотографа.19

Я убеждаю любого заинтересованного в этом, сконцентрироваться сначала на том, чтобы справляться сначала с различными техническими аспектами, предлагаемыми всюду по следующим Главам. Скоро. Привыкнув, вы выполните чисто технические задачи автоматически. Когда вы достигаете такого уровня, вы останетесь свободным сконцентрироваться на передаче смысл предмета, и вы начинаете создавать действительно эффективную портретную фотографию.20

Люди могут быть сфотографированы различными способами в различных целях, и структурированная портретная фотография примерно делится на 5 различных категорий.

ГЛАСНОСТЬ: основанная цель портрета гласности состоит в том, чтобы создать привлекательное изображение с воздействием, привлекать и держать внимание зрителя, не обязательно отражая фактическое сходство предмета и индивидуальность. Это стиль портретной фотографии произведен главным образом для гласности, содействий, и эмблем в области исполнительных видов искусств. ч

ОЧАРОВАНИЕ: подход очарования к портретной фотографии позволяет нам изменять естественное появление предмета, используя перспективу камеры и освещая, чтобы достигнуть ауры очарования и изощренности. Первичная цель портрета очарования состоит в том, чтобы создать интересную картину, вместо того, чтобы отразить истинное сходство предмета.

ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ: документальная категория выполняет потребность клиента в портрете в связи с социальным или другим существенным случаем. Част невозможно достигнуть эстетического угождения, имеет следствием этот стиль портретной фотографии из-за одежды, опор и места действия функции, которая должна быть включена на картине. Однако, документальная ценность этих портретов клиенту, пойдите на приемлемый компромисс. Эти портреты часто делаются для средств массовой информации или некоторого другого общественного использования.

ЭКОЛОГИЧЕСКИЙ: этот подход к портретной фотографии предлагает средство, чтобы создать интересное и информативное изображение человека. Включением некоторого объекта или места действия в пределах состава, подходящего для занятия предмета или хобби, фотограф предоставляет зрителю уместную информацию от том человеке. Но, весьма часто , когда предмет занят в деятельности в том изображении, результат может снова быть не в состоянии отразить что фактическое сходство человека.

КЛАССИК: остающаяся категория, чистый традиционный классический подход к портретной фотографии, является действительно, нацеленной определенно к изображению., показывая лицо предмета с привлекательного ракурса, поддержанного эффективно устроенной позой тела. Полный эффект, поскольку зритель видит это, должен появиться естественный, удобный взгляд, и незатронутый. Независимо от того, сколько из тела предмета показывает, одежда, опоры, фон или любой другой пункт., включённый на картине. Должен остаться подавленным. Только лицо и выражение должный выделиться как доминирующий пункт интереса наблюдателя.

Где-то 50 лет назад известный фотограф -портретист, известны свой свадебной портретной фотографией, провел серию пятидневных мастер -классов. Он показывал на четырехдюймовой статуэтке головы и плеч Афродиты пять различных углов съемки: ПРАВЫЙ ПРОФИЛЬ, ЛЕВЫЙ ПРОФИЛЬ, 2/3СПРАВА,2/3 СЛЕВА, АНФАС.А красивые фотографии получались из-за изменения ракурса и реорганизации освещения.

ПРОФИЛЬ. Профиль должен показать его точёный контур. Малейший поворот головы к любой стороне, разрушает тонкие линии профиля, и поэтому его распознаваемое сходство.

ВИД СБОКУ ДВУХ ТРЕТЕЙ. Надлежащая идентификация вида соку лица, более точно идентифицирован как представление ухода за лицом двух третей, потому что фактически это показывает только два из трех самолетов лица… фронт и одна сторона. К голове обращаются сторона до, только точный передний самолет лица показывает точно и один самолет стороны.

ПЕРЕДНИЙ УХОД ЗА ЛИЦОМ РАССМАРИВАЕТ. Переднее представление лца должно быть уравновешенно от уха до уха. Любое небольшое изменение от этого точного переднего лицевого угла, изменяет форму и форму лицевых особенностей, и большей не точное распознаваемое сходство переднего лицевого угла.

Чтобы гарантировать, что наши законченные позы, поддерживая любое из пяти распознаваемых лицевых представлений точно зарегистрированы, мы должны остаться в камере делая подвергания.

Первым русским фотографом-портретистом считается Алексей Федорович Греков. Весной 1840 г. после многократных опытов он получил удачные фотопортреты, а в июне открыл "художественный кабинет" для всех желающих иметь свой дагеротипный портрет.

Ателье первых дагеротипистов помещались на самых верхних этажах зданий. В фотопавильоне посетитель поднимался на высокий помост, под самый потолок, и садился в специальное кресло, сзади которого был укреплен специальный держатель для головы. Фотографическая камера находилась напротив сидящего, на специальной полке. Время экспонирования поначалу длилось 10-15 мин, и портретируемый должен был сидеть неподвижно.21

Одним из наиболее известных приверженцев нового в России был ученый и популяризатор фотографии Николай Александрович Петров (1875-1940). Заведуя художественной частью журнала "Вестник фотографии" в 1911-1915 гг., он неоднократно выступал со статьями, в которых призывал фотографов отрешиться от ремесленничества и направить свои способности на поиски приемов раскрытия в фотопортрете характерных черт человека. В лучших портретных работах, представленных на фотовыставках в России и за рубежом, он утвердил себя как ведущий портретист своего времени.

Его работы отличает высокий психологизм, проникновение во внутренний, душевный мир изображаемых им людей, большое разнообразие художественных приемов.

Как и Н. А. Петров, новое направление развивали своими работами его талантливые современники фотографы-профессионалы С. А. Лобовиков, Б. И. Пашкевич, М. А. Сахаров, Н. И. Свищев-Паола, М. С. Наппельбаум и др.

Мастера фотографии начала XX в. внесли много нового в практику портрета, они как бы изменили его "шкалу ценностей". Их позиция - заинтересованный показ человека преимущественно крупным планом с присущими ему характеристическими чертами, мимической выразительностью, неповторимой индивидуальностью.

Заметной вехой в развитии отечественной портретной фотографии стали 30-е гг. Частные фотографии стали вытесняться фотостудиями при различных государственных, кооперативных, общественных организациях.22

Принципы композиционного построения портрета - точка съемки, поворот головы, положение ведущего плеча, перспективное решение, световое решение, размещение групп - даны в разных главах настоящей книги.23

Не все элементы портретного кадра несут на себе равную смысловую и эстетическую нагрузку. Наиболее выразительными элементами лица, как уже говорилось, являются глаза и рот. Они и составляют основу, на которой строится портрет, т. е. являются доминантой портрета, главным его элементом. И этот главный элемент надо стремиться всячески выделить в портрете.

Выделение главного в портретной фотографии представляет значительно большую трудность, чем в ином другом жанре, так как здесь исключена возможность использования одного из броских способов - укрупнение масштаба главного элемента композиции, т. е. вынесение главного на более передний план.

Таким образом, в распоряжении фотографа остаются лишь два способа создания зрительного притяжения к интересующему его элементу - оптический и световой акценты. Использование этих способов также крайне затрудняется тем, что глаза и рот находятся примерно в одной плоскости лица и могут передаться одинаково резко. Используя длиннофокусный объектив с минимальной глубиной резко изображаемого пространства и найдя в позе хотя бы незначительное приближение к объективу интересующего нас элемента, можно этот элемент резкостью очертания выделить среди остальных элементов лица.

Преимущества ночной фотосъемки. Художественные приемы

Ну видели как огни машин на большой выдержке превращаются в линии? Банально но оживляет фото ночного города. К тому же, кроме легковушек есть и автобусы и грузовики у которых есть дополнительные огни, иногда цветные, ловите момент. Еще одним преимуществом ночного фото является отсутствие люде, физическое отсутствие и, конечно, отсутствие в силу длинно выдержки. Мелочь, а приятно. Еще одной "вкусной" особенностью я назову плохую погоду. Когда Вы фотографируете ночью да еще и в плохую погоду, возможностей сделать красивый ночной кадр становится больше.

Дождь ночью. Все "лампочки" начинают отражаться в лужах и мокром асфальте, добавляя эстетики и дают возможность играть с этим отражением. Фотографировать дождь ночью вообще сплошное удовольствие, ведь днем идеальные условия это солнце одновременно с дождем, когда капли становятся веселыми и яркими, бывает довольно редко. А тут, всегда под рукой уличные фонари.

Туман. Фотографировать в туман ночью - особенное наслаждение. Все приобретает мистический ореол, туман подсвечивается разным цветом фонарей и витрин... Красота. А днем фотографии в тумане будут выглядеть слегка мрачноватыми.

Снег ночью. Если идет снег, снежинки светятся в лучах фонарей, это очень освежает фото.

Днем над городом висит плотный серый покров не фотогеничного вида, а ночью его просто нет!24

История ночной фотографии:

В начале 1900-х годов несколько известных фотографов (Альфред Стиглитз, Уильям Фрэстер) начали проводить эксперементы по съемке в ночное время. Первыми фотографами, которые серъёзно занялись этим видом творчества стали Брассай и Билл Брандт. В 1932 году Броссай выпустил сборник чёрно-белых фотографий ночного Парижа "Paris dе Nuit".

В 1970-х Стив Харпер начал читать курс по ночной фотографии в Университете академии искуств (Сан-Франциско, США).

В 1990-х английский фотограф Михаэль Кенна стал одим из первых коммерчески-успешных фотографов, занимающихся исключительно ночной фотографией.

В XXI веке ночная фотография продолжила активно развиваться благодаря росту популярности цифровой фотографии.

Техника исполнения:

Из-за недостатка освещения в ночное время для получения приемлимой экспозиции при отсутствии дополнительного исскуственного освещения необходимо:

* использование длительных выдержек

* использование светосильных объективов и больших относительных отверстий

* использование высокочувствительной фотоплёнки или выского значения чувствительности (ISO) для цифровых фотоаппаратов

Обычно для ночной фотографии используют различные сочетания вышеперечисленных приёмов и методов в зависимости от условий съемки. Для ночной фотосъемки также применяются дополнительные технические средства: фотовспышка, штатив и т. п.

Разновидностью ночной съемки является съемка в инфракрасном свете.

Часто объектами ночной фотографии становятся:

* ночное небо, небесные тела (см. астрофотосъёмка)

* пейзажы, сооружения при естественном лунном освещении

* городские пейзажи (с использованием городского освещения)

* салюты, фейерверки

* ночные портреты

* и др.25

Поэтому при съемке портретов на натуре рекомендуется подсвечивать тени на лице посредством несложных приспособлений: листа белой бумаги, щита- отражателя, размещаемых в непосредственной близости от лица.26

Суть наших рекомендаций заключается в том, чтобы разместить подсвет-отражатель возможно ближе к аппарату по направлению съемки со стороны теневой части лица.

Отражатель представляет собой фанерный или картонный щиток, оклеенный снаружи алюминиевой блестящей фольгой или окрашенный алюминиевой краской. Вместо фанеры или картона для легкости и удобства применяется плотная прорезиненная ткань, натянутая на небольшую разборную рамку-каркас, сделанную из алюминиевых трубок. Такой подсвет удобен для выездной съемки, так как занимает мало мета и очень легок.

Для съемки портрета вполне достаточно иметь отражатель размером 80*50 см. Для подсветки группового снимка лучше иметь подсвет несколько больших размеров.27

Если при контровом освещении невозможно невозможно подсветить теневые участки объекта, экспозицию рассчитывают по теневой части лица и фигуры, с тем чтобы ни хрошо проработались на снимке. При этом, несмотря на существенную передержку фона и светового контурана фигуре, снимки не теряют своей выразительности.28

Контровый свет, Контражур - освещение в фотографии и живописи, при котором источник света располагается позади объекта и очень силен либо близко расположен. Такое освещение создает линию светового контура, которая может расширяться при увеличении интенсивности или удалении источника света от объекта. Контровый свет используется художниками и фотографами в тех условиях, когда необходимо передать чёткий контур объекта, а не его форму, например при фотосъёмке силуэтов. Контровый источник света можно использовать также при стандартной портретной съёмке в качестве дополнительного.29

ИСТОРИЯ НОЧНОЙ ФОТОГРАФИИ Ланса У. Кеймига

Ночь всегда была связана с романтикой, тайной, страхом и неизвестностью. Ноктюрн также был естественным предметом искусства. Альбрехт Дюрер напечатал ужасные ночные сцены в начале шестнадцатого века. Рембрандт использовал ночь и темноту в своих картинах, чтобы увеличить их эмоциональный эффект. В конце восемнадцатого и начале девятнадцатого веков Гойя, Де Герико и Делакруа рисовали как ужасные, так и романтические ночные сцены. Следуя этой традиции, фотографы отважились на ночь со своими камерами в течение нескольких лет после открытия фотографии.

История ночной фотографии почти такая же, как и история самой среды. Спустя всего десять лет после введения дагерротипа в 1839 году Джон Адамс Уиппл дагерротипировал луну через телескоп. В 1863 году Уиппл использовал электрические фонари для ночных фотографий Boston Common. Тем не менее, только в 1880-х годах и в изобретении негашеной желатиновой пластинки негативная ночная съемка стала реальной возможностью. В отличие от более раннего процесса мокрого коллодиона, который требовал, чтобы негативы подвергались воздействию и обрабатывались в то время как все еще влажные, сухие пластины допускали более длительные экспозиции и были более чувствительны к свету. Стремясь проверить пределы фотографического процесса, Альфред Штиглицэкспериментировал с ночной фотографией в 1890-х годах. Стейглиц хранил элементы для фотографирования зимних ночных уличных сцен в Нью-Йорке.

Помимо случайных экспериментов, ни один фотограф не делал никаких серьезных обязательств по ночной фотографии до начала 1930-х годов.

Брассай

Публикация второй книги Брассая, Париж де Нуит (Art еt Metiers Graphiques, 1933, переизданная, Pantheon, 1987) стала знаковым событием в истории ночной фотографии. Эта замечательная книга представляет собой графическую документацию о "захудалой" ночной жизни Парижа в начале 1930-х годов. Брассай родился в Венгрии, но переехал в Париж в 1928 году и был быстро принят во внутренние кружки местной художественной сцены, в которую вошли такие, как Пикассо, Андре Бретон, Марсель Дюшан и человек, который должен был стать ближайшим другом Брассая, Генри Миллер.

Фотографии Брассаи отмечены атмосферой. Они раскрывают и капризны, но почему-то есть чувство отстранения от фотографа. Если работу Брассай можно назвать документальной, она успешна на многих уровнях, потому что он захватил больше, чем то, что можно увидеть с глазом, он также зафиксировал чувства. Джон Сарковски сказал о работе Брассая: "Глядя на его картины, человек не осознает акт фотографирования. Скорее, сам субъект, через свое собственное самосознание, воспроизводил себя".

Билл Брандт

Почти в то же время в Англии, великий современник Брассай, Билл Брандт, также начал фотографировать ночью. Наткнувшись на фотографию в 1928 году, Брандту было поручено сделать портрет поэта Эзра Паунда. Фунт ввел Брандта в Man Ray, и он работал в студии Рэя в Париже в 1929 году. Пострадавший от сюрреалистических фильмов Сальвадора Дали и Луиса Банунюэля, Брандт стал одержим перестановкой и беспорядком в пространстве, а также заменой факта фантазией. Возможно, это послужило толчком для того, чтобы Брандт начал снимать сцены и проектировать фотографии, прежде чем снимать их, что редко делалось в то время. Во многом благодаря успеху книги ночных изображений Брассая один и тот же издатель заказал Брандту фотографировать "Ночь в Лондоне" (Art еt Metiers Graphiques, 1936).

Брандт, опираясь на рассказы о городах, закрытых депрессией и закрытием сталелитейных заводов и фабрик, Брандт отправился в индустриальный север Англии в 1937 году. Работая фотокорреспондентом нескольких газет и журналов, Брандт сделал длинную серию неоднозначных образов, которые могли были либо дневными, либо ночными фотографиями. Его контрастная печать и отсутствие теневой детали только добавили к этой двусмысленности.

О. Уинстон Линк

В период с 1940 по 1970 год фотографирование было очень мало, за исключением нью-йоркского коммерческого фотографа по имени У. Уинстон Линк. Одержимый паровыми локомотивами и быстро приближающийся конец эпохи, Link страстно путешествовал по маленьким городам в Вирджинии, Западной Вирджинии и Северной Каролине, чтобы сфотографировать поезда Норфолка и Западной железной дороги. В 1955-1960 годах компания Link создала замечательную серию ночных изображений, используя камеры наблюдения и потрясающие номера ламп накаливания в последовательности вдоль дорожек. Красивые черно-белые отпечатки Link очень ценятся коллекционерами. Было опубликовано несколько книг о работе Link, в частности, Ghost Train, (The Chrysler Museum, 1983), который также включал запись звуков поездов на 45 оборотов в минуту и более свежие Steam, Steel и Stars,

С наступлением 1970-х годов появилась новая волна интереса к ночной фотографии, которая была сосредоточена в северной Калифорнии. Такие люди, как Стив Фитч, Ричард Мисрах, Артур Олман и Стив Харпер, вышли в ночное время со своими камерами и треногами.

Стив Фитч

Оглавление

- Введение

- Выводы

- Список литературы

- Приложение

Список литературы

- Самая важная задача, стоящая перед фотографом портрета состоит в том, чтобы передать разнообразных интересных выражений лица, отражающих индивидуальность предмета.

- Знаковая портретная фотография - главным образом результат коммуникации между фотографом и предметом. Техническое мастерство служит просто как подготовка фона портрета, в устанавливании позы, освещения и положения камеры. Техника может поэтому рассматриваться как язык для того, чтобы красноречиво выразить суть философии фотографа.

- Я убеждаю любого заинтересованного в этом, сконцентрироваться сначала на том, чтобы справляться сначала с различными техническими аспектами, предлагаемыми всюду по следующим Главам. Скоро. Привыкнув, вы выполните чисто технические задачи автоматически. Когда вы достигаете такого уровня, вы останетесь свободным сконцентрироваться на передаче смысл предмета, и вы начинаете создавать действительно эффективную портретную фотографию.

- Люди могут быть сфотографированы различными способами в различных целях, и структурированная портретная фотография примерно делится на 5 различных категорий.

- ГЛАСНОСТЬ: основанная цель портрета гласности состоит в том, чтобы создать привлекательное изображение с воздействием, привлекать и держать внимание зрителя, не обязательно отражая фактическое сходство предмета и индивидуальность. Это стиль портретной фотографии произведен главным образом для гласности, содействий, и эмблем в области исполнительных видов искусств. ч.

- ОЧАРОВАНИЕ: подход очарования к портретной фотографии позволяет нам изменять естественное появление предмета, используя перспективу камеры и освещая, чтобы достигнуть ауры очарования и изощренности. Первичная цель портрета очарования состоит в том, чтобы создать интересную картину, вместо того, чтобы отразить истинное сходство предмета.