Дипломная работа на тему: Особенности идиостиля С. Довлатова. Краткая биографическая справка

Введение

Кинематограф стал искусством чрезвычайно быстро: не прошло и десяти лет с момента его рождения; и стал одним из основных видов искусств нового века. Причина такого стремительного развития была, несомненно, в существовании на момент рождения кинематографа великого множества тех культурных феноменов, которые могли быть и были им использованы. Речь идет, как писали многие исследователи, о традициях театра и народных зрелищ, мистерии и сакральных действ. Неоспоримо и то, что большую роль для успешного вступления кинематографа в ряд искусств сыграло и восприятие им принципов построения литературного повествования и записи поэтических видений.

В настоящее время значительно усиливается влияние кино, самого массового искусства, на литературу. В современном мире доминирует "клиповое сознание": когда действительность воспринимается посредством разорванных аудиовизуальных образов. Данные особенности массового сознания в полной мере соответствуют основным характеристикам современного киноискусства: высокой степени приближенности к реальности, динамичности точки зрения, фрагментарному характеру организации времени и пространства.

Следует отметить, что влияние кинематографа на литературные формы осуществлялось посредством художественного мышления в целом. В своих лучших образцах он влиял на литературу широтой и многогранностью обобщений, возможностью синтетического видения, зримой выразительностью. Но, что парадоксально, именно этому кинематограф "учился" у литературы.

Наиболее близкими природе кино оказываются писатели, удивляющие читателя крайне гармоничной целостностью взгляда на мир. Я подразумеваю Пушкина, Толстого, Гоголя, Мопассана. Недаром абсолютное большинство современных режиссеров стремятся снять фильмы по мотивам их произведений.

Свой выбор исследуемого произведения и автора я, прежде всего, обосновываю своей искренней симпатией к творчеству С. Довлатова.

С. Довлатов - один из известнейших и самобытных русских писателей второй половины XX века. Литературное наследие этого автора невелико по объему - оно представлено четырьмя томами прозы, что не мешает его произведениям оставаться в числе не только самых читаемых, но и неоднозначно воспринимаемых читательской аудиторией авторов.

Нередко к этому писателю относятся весьма поверхностно, и причина такого "несерьезного" подхода к его творчеству, по мнению А. Зверева (1991) в установившейся репутации Довлатова как повествователя, привлекающего чем угодно: отточенностью стиля, занятностью фабулы, изобретательным юмором, но только не своеобразием мыслей . Остроумие, изящество, юмор замечает в произведениях Довлатова каждый, но не каждый, а только вдумчивый и тонко чувствующий читатель может увидеть нечто несравненно большее, нежели легкость стиля и анекдотичность

Подлинное свое лицо проза Довлатова, органично совмещающая самобытность и "традиционность", раскрывает прежде всего в отношении к слову как к средству и предмету художественного изображения. Именно поэтому главным объектом анализа в моей работе является стиль и особенности организации произведений С. Довлатова.

Своеобразие "довлатовского письма", уникальность стиля произведений Довлатова обусловлены, с точки зрения исследователей его творчества, эффективным сочетанием двух разнонаправленных стилевых установок, лежащих в основе речевой организации его прозы. Во-первых, это принципы организации собственно повествования - повествовательной "авторской" речи. Во-вторых, - способы воплощения речи героев, в целом - поэтика изображенной в произведении действительности.

Оглавление

- Введение

- Особенности идиостиля С. Довлатова .1 Краткая биографическая справка

- Довлатов глазами современников

- Особенности идиостиля Довлатова на примере сборника Чемодан Глава II. Композиционно-синтаксические средства выражения литературной кинематографичности идиостиля С.Д. Довлатова

- Определение литературной кинематографичности и аналитичности текста

- Отражение кинематографичности в сборнике С. Довлатова Чемодан Глава III. Монтажная техника синтаксической композиции

- Характеристика монтажного принципа

- Реализация монтажного принцип повествования в сборнике Чемодан Заключение

- Список использованной литературы

Заключение

В результате проведенного исследования была достигнута цель исследования: анализ особенностей произведений С. Довлатова с точки зрения кинематографичности.

Для достижения желаемого результата мною были проделаны следующие изыскания, отраженные в первой части моей работы:

изучение биографии автора;

исследование его личности через призму восприятия его современников;

близкое знакомство с анализируемым сборником.

Результатом данных исследований явилась первая глава, в которой я рассказываю о биографии автора и некоторых особенностях его идиостиля. Упоминая, также, о поэтике его прозы.

Вторая часть моей работы посвящена непосредственно анализу сборника С. Довлатова "Чемодан", на предмет выявления особенностей его литературной кинематографичности.

Следует отметить наличие в произведении большого количества крупных планов, выражаемых при помощи таких приемов как: наезд камеры, на объект съемки, стоп-кадр. Что является, по своей сути сознательной имитацией работы кинооператора.

Список литературы

1. Акимова Г.Н. Новое в синтаксисе современного русского языка. - М., 1990.

. Апресян Ю.Д. Лексическая семантика: Синонимические средства языка. - М., 1974.

. Арнхейм Р. Кино как искусство. - М.,1960.

. Арутюнова Н. Д. О синтаксических типах художественной прозы // Общее и романское языкознание. - М.,1972.

. Арутюнова Н.Д. Типы языковых значений: Оценка. Событие. Факт. - М., 1988.

. Арьев А. Синеглазая мишень // Довлатов С. Последняя книга: Рассказы, статьи. СПб.: Азбука, 2011. С. 286.

. Барышников А.А. Классификация текстов в русском языке на основе семантического анализа текстонимов: Автореф. дис…. канд.филол.наук . - М., 1988.

. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. - М., 1986.

. Берн Э. Игры, в которые играют люди. Психология человеческих взаимоотношений. Люди, которые играют в игры. Психология человеческой судьбы. - М., 1988.

. Блок А.А. Сбр. Соч. В 8 т. Т. 3. М., 1960. С. 274.

. Бондарко А. В. Основы функциональной грамматики: Языковая интерпретация идеи времени. - СПб., 1999.

. Иосиф Бродский. О Сереже Довлатове: Журнал "Звезда", № 2, 1992.

. Вайль П., Генис А. 60-ые: Мир советского человека. - М., 1998.

. Вайль П. Бродский о Довлатове // Звезда. 2000, №8.

. Виноградов В. В. О художественной прозе. - М., 1930.

. Виноградов В. В. О языке художественной прозы. - М., 1980.

. Воронский А. Искусство видеть мир. - М., 1928.

. Гаспаров Б. М. Язык. Память. Образ. Лингвистика языкового существования. - М.. 1996.

. Гачев Г. Д. Содержательность художественных форм: Эпос. Лирика. Театр. - М., 1968.

. Генис А. Первый юбилей Довлатова // Звезда. 1994. № 3. С. 166.

. Голубович К. Чтение в эпоху кино // НЛО. 2006, №80.

. Гранитов. Литература экрана // Пегас. 1916, №1-2. С. 37 - 69.

. Гребнев А. Записки последнего сценариста // Искусство кино. 1997, №6. С. 112 - 123.

. Зверев А. Записки случайного постояльца // Довлатов С. Последняя книга: Рассказы, статьи. СПб.: Азбука, 2011. С. 357.

. Ильенко С. Г. Коммуниктивно-структурный синтаксис современного русского языка. - СПб., 2009.

. Ионесян Е. Р. Понятие перспективы в семантическом описании глаголов движения // Вопросы языкознания. 1990. № 1. С. 128 - 132.

. Каган М. С. Морфология искусства. - Л., 1972.

. Кибрик А. А. Фокусирование внимания и местоименно-анафорическая номинация // Вопросы языкознания. 1987. № 3. С. 79 - 90.

. Леонтьев А. А. Восприятие текста как психологический процесс // Психолингвистическая и лингвистическая природа текста и особенности его восприятия. - Киев, 1979. С. 18 - 29.

. Лихачев Д. С. Литература - реальность - литература // Избр. работы: В 3-х т. - Л., 1987. Т. 3. С. 221 - 475.

. Лотман Ю. М. Структура художественного текста. - М., 1970.

. Мартьянова И. А. Киновек русского текста: парадокс литературной кинематографичности. - СПб., 2001.

. Москальская О. И. Грамматика текста. - М., 1981.

. Немзер А. С. Литературное сегодня. О русской прозе. 90-е. - М., 1998.

. Новиков Л. А. Лингвистическое толкование художественного текста. - М., 1979.

. Новиков Л. А. Художественный текст и его анализ. - М., 1983.

. Сухих И. Сергей Довлатов: время, место, судьба. - СПб, 2006.

. Эйзенштейн С.М. Монтаж. - М., 1998.