Курсовая работа на тему: Кинематография как особый вид искусства. Возникновение кинематографа в России. Особенности его

Введение

Необычайно велико идейно-художественное влияние кино на формирование взглядов и убеждений, эстетических вкусов и чувств, массового сознания миллионов людей.

Естественно поэтому сразу возникает вопрос: что лежит в основе огромной силы воздействия киноискусства, его художественных средств, каков его эстетическая природа и что отличает его от других видов искусства

Как известно, творческий процесс создания художественного фильма, если представить этот процесс упрощенно и схематично, начинается с драматургической основы - сценария - и дальше в ходе режиссерского осмысления и выражения его содержания включает в себя искусство актера, оператора, художника, композитора и т. д.

Оглавление

- 1. Введение

- кинематография как особый вид искусства

- возникновение кинематографа в России. Особенности его развития до начала ВОВ

- особенности развития кинематографа в годы ВОВ

- перестройка кинопроизводства в годы ВОВ

- Фронтовая кинолетопись

- Художественная кинематография в дни ВОВ

- 8. Заключение

Заключение

Можно двояко относиться к значению ВОВ в развитии советского кинематографа. С одной стороны, очевидно отрицательное, пагубное влияние войны. Многочисленные бомбардировки зданий "Мосфильма" и "Ленфильма", блокада в Ленинграде привели к эвакуации Студии художественных фильмов в глубокий тыл, в Среднюю Азию. Но с другой стороны, сколько война родила идей, тем у советских режиссеров! Недаром Р. Юренев говорит о феномене советского кино, его новаторстве.

В результате моего исследования я пришла к выводу, что в период ВОВ кинематографу были свойственны следующие черты:

1. этому времени свойственна полная перестройка кинопроизводства. У советского кино в годы ВОВ на первый план вышла следующая задача: мобилизация духовных сил русского народа. Кинематограф в эти годы стал лучшим средством политической агитации.

2. изменился и сам фильм. Мобильность и своевременность художественного отклика на события стали особенно важными. Поэтому были распространены такие жанры: документально-публицистические фильмы, короткометражные новеллы, военные драмы.

3. в годы ВОВ иным стало значение различных видов кино. На первое место выдвинулась кинохроника, как самый оперативный вид кино, как вид информации и публицистики. Она заняла место рядом с газетной периодикой. Многие операторы принимали участие в военных событиях и отдали жизнь в боях за родину.

Тематически документальные фильмы делятся на 3 группы. Т. о. Перед нами тематическое разнообразие даже документальных фильмов.

1) Фильмы об узловых событиях борьбы против захватчиков ("Сталинград")

2) Фильмы, создающие широкие, обобщенные картины военной борьбы ("Ленинград в борьбе")

3) Документальные фильмы о борьбе народов оккупированных стран.("Югославия")

Иным, чем до войны, но по-прежнему могучим средством идейного воспитания стала художественная кинематография. Самый популярный жанр - агитационная новелла. Стали выпускаться "Боевые киносборники", состоящие из короткометражных фильмов.

Темы художественных фильмов:

1) Патриотизм.

2) Героизм

3) ненависть к фашизму

4) мужество женщин и детей

5) партизанская борьба.

Жанры стали разнообразнее к концу войны: агитационная новелла, комедия, историческая трагедия, историко-революционные и исторические фильмы, экранизировались произведения классической литературы.

4. четвертая особенность кинематографа заключается в способе изображения героев фильмов. Перед нами шаблонное, одностороннее изображение действительности, врагов, которых показывали всегда глупыми, жестокими, кровожадными чудовищами; советских патриотов, людей исключительно самоотверженных. Режиссеры создали гротескный образ Гитлера, образа немца, от которого не могли мы избавиться на протяжении многих десятилетий. Наверное, одним из первых фильмов, где немцы показаны как умные, хитрые политики, военочальники, является фильм "Семнадцать мгновений весны"

в ходе своей работы я убедилась, что идейно-художественное влияние кино на формирование вкусов и чувств человека максимально зависит от времени создания кино. Более того - эпоха определяет тематику и жанр.

Библиография.

1. Рисунки, М.: искусство. - 1961.

2. краткая история советского кино. М.: Искусство. - 1969. - с.34

3. Грошев А. Долинский И. Новаторство советского кино. М.: Просвещениие. - 1986.

4. Александров Г. В. Эпоха и кино. - 2-е издание, доп. - М.: Политиздат. 1983.

5. Кармен Р. Л. Но пасаран! - М.: Советская Россия. - 1972

6. Юренев Р. Н. Новаторство советского киноискусства. М.: Просвещение. - 1986

7. Баскаков В, Е. Фильм - движение эпохи. - М.: Искусство, 1989

8. Зак М. Родословная совремменного фильма. - М. : Союз кинематографистовСССР, Всесоюзное бюро пропаганды и искусства, 1987

9. Иванова В. В жизни и в кино. - М.Искусство, 1988

10. Караганов А. В. Киноискусство в борьбе идей. - М.: политиздат, 1982

11. Лебедев Н. А. Очерки истории кино СССР. Немое кино. - М.:Искусство, 1965

12. Погожева Л. П. Михаил Ромм. - М.: Искусство 1967

13. Ромм М. Избранные произведения в 3- тт. - теория. Критика. Публицистика. - М.: Искусство. 1980

14. Юренев Р. Н. Советская кинокомедия. - М.: Наука 1964

15. Бондарчук С. Ф. Желание чуда - М.: Молодая гвардия. - 1984

16. Кашималов А. И. Право на поиск. - М.: Молодая гвардия. 1984

17. Капралов Г. А. Талант, совесть и страсть: девять штрихов к портрету М. Ульянова. - М., 1988

18. Лисаковский И. Реализм как система: проблема творческого метода в киноискусстве. - М.,1982

19. Ромм М. Устные рассказы. - М.,1989

20. Юренев Р. Н. Чудесное окно: краткая история мирового кино. - М.,1983