Дипломная работа на тему: Золотой век испанской живописи. творчество диего веласкеса

Введение

В 17 столетии Испания была самой сильной мировой державой. Владения Испании имели колоссальные территории. Но, даже, имея это, испанцы не смогли выиграть. Кризис все же состоялся в Испании из-за феодализма. Огромные деньги Испания тратила на бессмысленные войны. Но спустя много лет уроженцы Испании стали путешествовать и осваивать новые земли Американского континента. В это время в Испании начали почитать великих ученых и разных других мыслителей.

Но так как испанцы вели всегда изнуряющие войны, то и живопись развивалась у них медленными шагами. И вот с 16 века в Испании стал наблюдаться расцвет литературы, музыки и живописи. И именно это время стали называть "золотым веком". А название этой эпохе было присвоено не из-за счастливой жизни испанцев, а из-за того, что живопись, литература давала понять суть жизни в то время.

Цель исследования изучить особенности золотого века испанской живописи на примере творчества Диего Веласкеса.

Задачи исследования:

рассмотреть особенности золотого века испанской живописи;

изучить деятельность Диего Веласкеса как придворного живописца;

определить влияние Диего Веласкеса на его учеников.

Предмет исследования - история и теория дизайна.

Объект исследования - золотой век испанской живописи.

Курсовая работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.

испанская живопись диего веласкес

Оглавление

- Введение

- Особенности золотого века испанской живописи 1.1 Испания XVII столетия

- Испанская живопись на рубеже XVI и XVII веков

- Многоплановое испанское искусство Глава 2. Диего Веласкес - придворный живописец

- Ранняя юность

- Бытовые картины

- Исполнение мечты

- Природа в работах мастера

- Религиозная живопись

- Оригинальная трактовка мифологических сюжетов

- Военный триумф испанской монархии

- Портрет Папы Римского

- Аллегория несправедливого жизненного уклада

- Загадочные Менины

- Неожиданная смерть Глава 3. Диего Веласкес и его ученики - проблема влияния

- Заключение

- Список использованной литературы

Заключение

Самой яркой страницей в истории культуры и искусства Испании был 17 век (если точнее, период с 80-х годов XVI века до 80-х годов XVII века). Это время назвали "Золотым веком" испанской живописи. Именно тогда создавали свои полотна художники, прославившие Испанию и испанское искусство на весь мир.

Для испанского искусства характерен ряд особенностей, отличающих его от искусства других стран. В нём преобладают не классические традиции и принятые нормы красоты, а эстетика средневековья, готики. Поскольку Испания несколько веков находилась под господством арабов, мавританское искусство имело сильное влияние. Испанские художники перерабатывали черты мавританского искусства и сплавляли его с традиционными, исконно национальными испанскими мотивами.

В то время "свободных" художников было не найти. Существовало два круга основных заказчиков, для которых мастера писали картины. Первый из них - королевский двор, богатые гранды, аристократия; второй - церковь.

Церковь играла огромную роль в сложении испанской школы живописи и формировании вкусов заказчиков. Испанское искусство всё насквозь было пропитано религиозными идеями, которые переносились на холсты в контексте реальной действительности. То есть религиозные образы изображались так, будто бы были написаны с натуры, будто бы существовали наряду с простыми людьми. Чувственный мир в испанском искусстве того времени уживался с религиозным идеализмом, а мистический сюжет соседствовал с народным национальным колоритом. В образах святых выражался идеал испанского национального героя.

Известным ярким художником был Диего Веласкес. Свою творческую карьеру он начал с изображения бытовых сцен из народной жизни - бодегонов ("бодегон" - чисто испанский жанр живописи, который подразумевал изображение простолюдинов в трактире, харчевне, как правило, за трапезой). Впоследствии он стал придворным живописцем испанского короля Филиппа IV.

Центральное место в его творчестве занимали портреты. Веласкес был одним из создателей парадного, репрезентативного портрета. Его кисти принадлежит галерея представителей испанского общества и бесчисленные изображения короля, его семьи и приближённых. Фигуры на его картинах монументальны, лаконичны и глубоко выразительны. Ему не интересно было писать идеалистические портреты (как было принято в эпоху Высокого Возрождения), художник изображал людей через призму экзистенциальности (во всей сложности бытия, с тёмными и светлыми сторонами существования человека).

В творчестве Диего Веласкеса практически отсутствуют произведения на религиозную тематику. А те немногие картины с подобными сюжетами, которые имеют место быть, трактованы с бытейской точки зрения, как жанровые сцены - те же бодегоны.

Список литературы

1. Вёльфлин Г. Основные понятия истории искусств. СПб.: Мифрил, 1994. - С.513.

2. Виппер Б. Статьи об искусстве. М.: Искусство, 1970. - 477 стр.

. Дмитриева Н.А. Краткая история искусств. - М.: Искусство, 1989. - С.142.

. Дмитриенко М. Веласкес. - М.: Молодая гвардия, 1965. - 317 стр.

. Знамеровская Т.П. Хусепе Рибера: Монография. - 2-е изд., испр. и доп. - М.: Изобраз. Искусство, 1981. - 240 с., ил.

. Ильина Т. История искусств. - М.: Высшая школа, 2000. - 407 стр.

. Липатов А.И. Этюды по теории западноевропейского искусства. Режим доступа: kontorakuka.ru/spanish/Prado

8. Липатов А.И. Этюды по теории западноевропейского искусства: WWW.kontorakuka.ru/spanish/Prado

. Ортега-и-Гассет Х. Веласкес. Гойя. - М.: Республика, 1997. - 352 с.

. Паскаль Б. Мысли // Ф. де Ларошфуко.Б. Паскаль.Ж. Де Лабрюйер. М.: Худ. лит., 1974. С.121.

. Популярная художественная энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, 1986

. Ренессанс. Барокко. Классицизм. Проблемы стилей в западноевропейском искусстве. Ответственный редактор Виллер. М.,"Наука", 1966

. Хосе Ортега-и-Гассет. Введение к Веласкесу. Пер. с исп. Лысенко Е. М., 1991г. OCR: С. Петров