Дипломная работа на тему: Анализ фотографических свойств фотопленок в зависимости от применяемого состава обрабатывающего

Введение

История фотографии начинается с 1839 года. Именно в этом году ( точнее 19 августа 1839 года) Ф.Д.Араго, выступив перед совместным заседанием Парижской Академии наук и Академии Изящных Искусств, познакомил присутствующих с сущностью дагерротипии, и тем самым положил начало одному из величайших открытий 19 века.

Хотя светочувствительность определенных материалов была известна очень давно , получить изображение окружающего нас мира и уберечь его от действия света удалось только Жозефу Нисефору Ньепсу и Луи Жаку Манде Дагеру, изобретателям современной фотографии .

История открытия современной фотографии относится к 1816 году. В это время Ньепс, занимаясь литографской печатью , заметил светочувствительность асфальта , который под действием света твердел, а после обработки в лавандовом масле определенным образом на его поверхности возникало рельефное изображение пропорционально действовавшему на него свету. С помощью данного метода Ньепс делал литографские оттиски с затвердевшего асфальта, и его увлек поиск способа получения качественного изображения с использованием в качестве карандаша света.

Первая в мире фотография была сделана Ньепсом в 1826 году. Она представляла собой вид из окна мастерской Ньепса и была получена методом гелиографии . Благодаря исследованиям Ньепса , Дагерр смог открыть свой метод съемки на серебряную пластину , очувствленную парами йода. Этот метод стал называться методом дагерротипии. Он имел высокое качество и использовался в течение ряда лет, но в дальнейшем не нашел широкого применения из-за своей высокой себестоимости и невозможности копирования. Фотография пошла по пути негативно- позитивного процесса, предложенного Вильямом Генри Фоксом Тальботом в 1839 году независимо от исследований Дагерра, но не сразу ,так как негативно- позитивный метод был еще недостаточно совершенен. И только открытый Фридериком Скоттом Арчером в 1853 году мокроколлодионный процесс, а затем и процесс с сухой бромосеребрянной эмульсией позволили заговорить об этом методе как о более совершенном. С самого начала своего существования фотография не признавалась видом искусства, она считалась лишь технической новинкой, в которой от человека снимающего практически ничего не зависит . Особенно упрекали в этом фотографию художники , видевшие в молодом виде искусства своего потенциального конкурента , способного значительно пошатнуть их позиции. А упрекать ее тогда действительно было в чем: первые снимки не имели большой художественной ценности, так как фотографы, следуя вкусам публики , делали снимки , где, например, можно было видеть каждую травинку , каждый листочек- это, конечно, восхищало , но ,естественно, шло в ущерб художественности снимка .И вот именно тогда появились люди , способные поднять фотографию на новую, неизмеримо более высокую ступень. Одним из основоположников художественной фотографии был наш соотечественник С.Л.Левицкий, получивший в Париже за свои дагерротипы кавказских ландшафтов первую в мире награду по фотографии. Он также известен как отличный фотограф-портретист и изобретатель в области фотографии. Интерес к фотографии затронул также и некоторых художников , среди которых нельзя не упомянуть А.И.Деньера , получившего образование в Академии художеств Санкт-Петербурга и открывшего в 1843 году свое ателье , пользовавшееся заслуженной известностью. Именно в нем были сняты первые портреты многих живших тогда писателей и художников (например, известный портрет Т.Г.Шевченко ,1858 год). В 1873 году Деньер получил высшую награду на Международной выставке в Вене. Среди русских художников- фотографов нельзя также не упомянуть А.О.Корелина, который после окончания Петербургской Академии художеств увлекся фотографией и достиг в ней блестящих успехов. Он явился пионером жанровой фотографии. Бытовые снимки Карелина поражали современников мастерством композиции, изяществом формы, умелой работой с освещением и, наконец, своей лиричностью. На Всемирной фотографической выставке в Эдинбурге в 1880г. Карелин единственный из участников удостоился высшей награды- золотой медали. Можно с уверенностью сказать, что он один из первых доказал своими превосходными снимками близость живописи и фотографии: и та и другая способны создавать подлинные произведения искусства. Вспомним также и о М.П.Дмитриеве, создавшем знаменитую "Волжскую коллекцию", в которую вошли характерные волжские пейзажи , снимки исторических мест и памятников, картины волжского судоходства, типы населения, быт, обычаи, трудовые сцены- за эту коллекцию ему неоднократно за границей присуждали различные награды. Не забудем и Н. И. Свищова- Паола, славившегося своими великолепными портретами; В.Булла и Я.Штейнберга,- своими репортажными работами. Это фотографы мирового значения, их имена записаны золотыми буквами в историю фотографии. Вскоре после открытия фотографии люди смогли полностью оценить не только ее художественные возможности , но и значение для научно-технического прогресса. Так, совершенно неоценимо значение фотографии в том, что до нас дошли подлинные портреты исторических личностей эпохи, в которую она появилась; она смогла оставить нам изображения старинных городов именно такими, какими они были в девятнадцатом веке, картины быта того времени. И сейчас эти фотографии помогают нам восстанавливать памятники культуры, утраченные или требующие реставрации. Фотография значительно помогает в развитии медицины, биологии, физики, химии, астрономии. Сейчас мы не представляем жизнь без информации, рекламы, где фотография играет не маловажную роль. С началом космической эры фотография помогает в деле освоения ресурсов земли, их бережного использования, предотвращения различных катастроф, стихийных бедствий. Свое применение фотография нашла и в криминалистике. И, вероятно, нет ни одной области в жизни человека, в которой не применялась бы фотография. Все мы, например, любим сниматься "на память", для семейного альбома или в подарок кому-либо. И идентификация личности происходит тоже по фотографии - это на данный момент самый надежный способ. Нельзя также не вспомнить и о младшем брате фотографии- кинематографе, без которого мы не можем представить себе свою жизнь. А ведь это по существу покадровая съемка предмета, то есть та же фотография, только требующая еще своей специальной техники. Он открыл нам новые грани искусства, новые возможности заставить сопереживать героям (вспомним хотя бы знаменитые фильмы Эйзенштейна, снятые им еще в самом начале двадцатого века ).

Нельзя здесь также не затронуть тему обработки экспонированного фотоматериала, то есть проявлению и фиксированию изображения. Проявление применялось еще Ньепсом в 1822 году в гелиографиии, особенно эффектно - в эпоху дагерротипии, когда , однако, оно сводилось скорее к визуализированию участков слоя, на которые действовал свет. Уже в самом начале развития фотографии стало ясно, что, варьируя методы обработки пленки, мы можем варьировать и фотографические свойства обрабатываемого материала.

Оглавление

- Введение

- Литературный обзор

- Свойства фотографических материалов и их ассортимент

- Свойства основных проявляющих веществ и их ассортимент

- Классификация основных видов проявляющих веществ

- Сенситометрические испытания, основные сенситометрические характеристики

- Оборудование для сенситометрических испытаний

- Экспериментальная часть

- Условия проведения эксперимента

- Испытание фотографических свойств фотопленки при использовании различных по своим свойствам проявляющих веществ

- Выводы

- Экономическая часть

- Роль маркетинговых исследований в повышении эффективности работы предприятия

- Обоснование возможностей реализации разработанной технологии

- Исследование рынка

- Разработка сбытовой программы

- Организация рекламы по разработанной технологии

Заключение

Подбор проявителей под определенные условия съемки и определенный фотоматериал позволяет значительно повысить качество получаемого изобржения, добиться в конечном итоге творческого замысла, поставленного фотографом перед снимком. Проделанный эксперимент позволяет сделать следующие выводы по применению различных групп проявителей.

Нормальные (стандартные) проявители дают при номинальной чувствительности фотопленки при правильной ее экспозиции чистые, без вуали, негативы с хорошей проработкой теней и светов. Эти проявители работают с достаточно высокой скоростью (5-8 минут). Изображение имеет повышенную контрастность и сравнительно крупную зернистость. Поэтому такие проявители лучше использовать при обработке форматных фотоматериалов. Так как при контактной печати зернистость не имеет большого значения, а несколько повышенный контраст позволяет в дальнейшем производить печать на фотобумагу нормальной градации, это значительно упрощает работу.

Сравнительно часто приходится производить съемку при большом контрасте освещения. Чтобы получить нормальный по плотности негатив необходимо пользоваться выравнивающим (мягкоработающим) проявителем.

В данных проявителях присутствуют только слабые щелочи, к тому же в небольшой концентрации, снижающие активность проявляющего вещества, так что на негативе не получается участков с почернениями повышенной плотности, поскольку в светах действие проявителя быстро прекращается от истощения, в тенях этого не происходит. В качестве проявляющих веществ в них чаще всего метол. Данные проявители необходимы также при необходимости в дальнейшем большого увеличения.

Хорошими выравнивающими свойствами обладают также мелкозернистые проявители, но при затянувшемся времени обработки в таких растворах резко увеличивается размер зерна и контрастность изображения.

Прекрастные результаты дает проявление в двухрастворных проявителях. При обработке в них негатив получается с прекрастной проработкой деталей в светах и тенях, имеет отличную детализацию изображения и небольшую общую плотность.

Контрастный проявитель необходим в двух случаях: когда на материал с высоким контрастом снимают малоконтрастные объекты, либо при рипродуцировании штриховых оригиналов. Контрастные проявители также можно использовать при контратипировании в художественной фотографии.

Контрастные проявители характеризуются высоким значением рН=11-12. И применением большого колличества противовуалирующих веществ (например бромистого калия более одного грамма и т.д.).

При больших увеличениях наиболее приемлимый результат дадут мелкозернистые проявители, они значительно уменьшат размер зерна на фотоматериале и позволят производить съемку при больших интервалах яркостей не боясь "провалов" в светах или тенях. Именно эти растворы необходимы для получения качественных отпечатков при съемке на малоформатные негативы. Лучшие результаты получены при использовании проявителей Штеклера и D-23.

При обработке пленок, снятых в пасмурную погоду необходимо использование контрастно работающего проявителя "КЦ-1", он позволит получить негативы нормальной плотности. Этот проявитель необходим также для создания специальных эффектов (типа контратипирования) при печати художественных снимков.

При использовании различных методов проявления можно добиться значительного повышения: светочувствительности, коэффициента контрастности, среднего полезного градиента, фотографической широты и др.

Для повышения чувствительности наиболее приемлем проявитель "КЦ-1", "Стандартный № 2" и "D-76" при увеличении рекомендуемого временипроявления в 1,3 раз отрекомендуемой величины светочувствительность фотопленки повышается в два раза.

Для техники проявления в светлой тональности, характеризующейся низким контрастом изображения, наиболее подойдет проявитель Штеклера, либо любой мелкозернистый проявитель разбавленный в два раза,