Дипломная работа на тему: Камерные оперы Н. А. Римского-Корсакова в контексте его оперной эстетики

Введение

Если музыкант - художник, то он не может не чувствовать с той же силой музыку поэзии, с какой он чувствует поэзию музыки…

Г. Г. Нейгауз

Опера как синтетический жанр включает множество компонентов: музыку, слово, сценическое действие, пластический рисунок, хореографию, декорации, костюмы. При этом главными составляющими синтеза являются музыка и драма (словесно-сценический ряд). А. Н. Серов говорил: "Оперы есть духовное наслаждение, доставляемое драматической музыкой в соединении со сценической игрою" [112, 374].

На протяжении всей истории мировой классической оперы существенно изменялся оперный стиль, принципы оперной драматургии, эволюционировал тип оперного либретто, соотношение музыки и слова меняло свой вектор в сторону высокой музыкальной драмы или "концерта в костюмах".

Проблема соотношения музыки и слова, роль либретто и способы его воплощения в опере волновали композиторов, музыкальных критиков и исследователей на протяжении всего существования жанра. Творческая жизнь многих музыкальных деятелей была посвящена борьбе за содержательность оперы. Практически все реформы, проводимые в этом жанре, были направлены на усиление драматического элемента, преобладание действенности и содержательности, большую типизацию или индивидуализацию образных характеристик, музыкального и поэтического языка.

В России этот вопрос волновал многих композиторов, в числе которых А. Н. Серов, А. С. Даргомыжский, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, А. П. Бородин, П. И. Чайковский, С. С. Прокофьев и другие.

Необходимо особо подчеркнуть, что в освоении того или иного типа художественного содержания в опере композиторы обращались к находкам и достижениям, сформировавшимся в драме и других литературных жанрах. Это касалось характеров героев, формообразования, открытий в области языка.

Постепенно литературные формы и жанры стали все больше влиять на оперу. Там, где слово выходило на первый план, закономерности поэтической и прозаической речи, приобретая весомое значение, оказывали непосредственное воздействие на музыку.

Вследствие этого, видится закономерным, что среди всего богатства оперного репертуара большую часть составляют произведения, созданные на основе конкретного литературного или драматического произведения, где жанр, композицию и стилистику опер во многом определяет литература и драматургия, чье влияние на оперный театр невозможно переоценить.

В конце XIX века в процессе эволюции жанра появился особый вид оперы, в которой главным стало именно слово. Специфика этих произведений заключается в том, что они были написаны не на основе поэтического произведения, переработанного в либретто, а созданы на неизменный текст литературного первоисточника. То есть драматическое произведение в них само по себе уже является как бы "готовым" либретто.

В искусстве это явление исключительное и в обширном репертуаре оперных театров постановка таких опер осуществляется довольно редко. Здесь литературный текст - он же либретто - определяет все: жанр и тип музыкальной драматургии, образный план, структуру, композицию, вокальные формы, интонационный язык оперы. Создавая так называемую "литературную" оперу (термин К. Дальхауза), композиторы уделяли огромное внимание слову, придавая ему первостепенное значение, что составляло основу их творческой задачи. В данном контексте камерные оперы Н. А. Римского-Корсакова представляют огромный интерес.

Наряду с П. И. Чайковским, А. С. Даргомыжским и композиторами "Могучей кучки", Н. А. Римский-Корсаков создал основу отечественного оперного репертуара. Его оперные произведения характеризуются необычайным разнообразием жанровой палитры. Основу оперного творчества Н. А. Римского-Корсакова составляют большие оперы, и чаще всего музыковеды в своих работах обращаются именно к ним. Несколько в тени остаются камерные оперы - они реже исполняются и практически не попадают в круг исследовательского внимания.

Известно, что интерес к камерному жанру возник у композитора в конце 90-х годов XIX века. В это время Н. А. Римский-Корсаков находился в самом расцвете своих творческих сил. Все художественные искания этого периода были направлены на воплощение в музыке "художественной правды" и ярких, психологически сильных образов.

Возросшее значение темы человека обусловило особый подход композитора к выбору сюжетов. Поиски ярких, трагических и психологически глубоких характеров привели Римского-Корсакова к творчеству двух великих русских драматургов - А. С. Пушкина и Л. А. Мея. Выбор их пьес в качестве практически неизменной литературной первоосновы будущих произведений обусловил метод работы композитора с текстом и музыкальной интонацией опер.

Первым опытом подобного рода произведения стал "Моцарт и Сальери" (1897) - речитативная камерная опера, развивающая декламационно-мелодические принципы "Каменного гостя" А. С. Даргомыжского и так же, как у Даргомыжского, основывающаяся на подлинном тексте одной из пушкинских "Маленьких трагедий". Далее следует одноактная "Боярыня Вера Шелога" (1898) - опера одного героя, написанная по тексту первого действия драмы Л. А. Мея "Псковитянка". Будучи скорее исключением, нежели правилом в творчестве Н. А. Римского-Корсакова, эти оперы привлекли наше внимание.

Особое место среди опер малой формы в творчестве композитора занимает "осенняя сказочка" "Кащей Бессмертный" по мотивам русских народных сказок. Но в данной работе это произведение не попадает в круг исследовательского внимания, поскольку оно написано на специально созданное для оперы либретто, не опирающееся на конкретный литературный первоисточник.

Следует отметить, что это редкое сочетание необычных музыкальных явлений - камерной оперы в творчестве Н. А. Римского-Корсакова и феномена оперы, написанной на неизменный литературный текст - возбудило наш исследовательский интерес к творческому методу композитора.

Основной вопрос, рассматриваемый в данной работе - особенности воплощения литературного первоисточника в камерных операх Н. А. Римского-Корсакова. Из него непосредственно вытекают и следующие вопросы частного характера: принципы работы композитора над оперным либретто, его музыкальным воплощением; взаимодействие музыкального и литературного текстов; принципы вокализации; способы решения проблемы соотношения музыкальной и речевой интонаций.

Обращение к этой теме неслучайно. Проблема взаимосвязи музыки и слова является одной из центральных в музыкознании, имея для музыкальной практики и теории огромное значение. Ее разработка важна для выяснения объективных предпосылок действенности и содержательности музыки, для понимания ее природы. Вопрос взаимоотношения двух видов искусства рассматривался с разных точек зрения: роль вербальной речи в формировании музыкального искусства, соотношение музыкальной и речевой интонаций, их происхождение, внутреннее родство и различия, ритмическая организация, синтаксис, композиционное строение и др.

В центральных работах отечественного музыковедения взаимодействие этих элементов подробно исследовано преимущественно на основе камерно-вокальной музыки: песен, романсов, вокальных циклов и др. Исследования данного вопроса на примере оперы также проводились, но все они в основном посвящены "большим" классическим операм. Камерные произведения, созданные в этом жанре, изучены мало. В достаточно обширной музыковедческой литературе специальных изданий, посвященных камерным операм Римского-Корсакова нет (если не считать путеводителей по операм, в которых произведения рассматриваются достаточно обобщенно и направлены скорее на музыкантов-любителей, чем на профессиональную аудиторию). Анализ этих произведений встречается фрагментарно, исследовательское внимание в основном направлено на сюжетно-фабульную сторону произведения и музыкальные характеристики героев.

Следует отметить, что в практике изучения опер, написанных по литературным произведениям, исследователи сосредоточивают внимание преимущественно на раскрытии закономерностей музыкальной драматургии. О либретто обычно приводятся формальные сведения: указывается его автор и литературная первооснова произведения. Между тем 400-летняя история оперы показала, что качество либретто во многом определяет ее успех. Оперы, созданные на литературной основе, абсолютно преобладают над операми на самостоятельный сюжет.

В связи с этим изучение камерных опер, созданных на практически неизменный текст литературного первоисточника представляется довольно интересным и актуальным, тем более что этот вопрос до сих пор является малоизученным. Интерес к данной проблематике возрастает в связи с тем обстоятельством, что композитор, создавая оперу и формируя ее музыкальную ткань, полностью опирается на текст литературного первоисточника, исходя из его содержания, структуры и языковых особенностей.

Занимая одну из ключевых позиций в музыкознании, заявленная тема является многоаспектной и, протягивая нити к другим наукам, располагается на границе двух областей гуманитарного знания - музыковедения и филологии. Исследовательская проблематика данного вопроса многообразна, создано достаточное количество трудов.

Теоретическую и методологическую основу работы составили исследования, в которых в том или ином ракурсе решаются проблемы оперного либретто, синтеза и взаимодействия двух видов текста - музыкального и вербального. При рассмотрении данного вопроса автор опирался на следующие труды: Б. В. Асафьев "Музыкальная форма как процесс" [5], М. Г. Арановский "Музыкальный текст: структура и свойства" [2], В. А. Васина-Гроссман "Вокальные формы" [19], В. П. Костарев "Вокальное произведение как синтез искусств" [54] и "Рубикон Мусоргского" [55], Ю. М. Лотман "Анализ поэтического текста: структура стиха" [65], Е. В. Назайкинский "Речевой опыт и музыкальное восприятие" [75], Е. А. Ручьевская "Слово и музыка" [109], В. Н. Холопова "Русская музыкальная ритмика" [127], учебное пособие "Анализ вокальных произведений" под редакцией А. П. Коловского [1], А. С. Оголевец "Слово и музыка в вокально-драматических жанрах" [79], И. Л. Пивоварова "Либретто отечественной оперы и литературный первоисточник" [87], И. В. Степанова "Слово и музыка: диалектика семантических связей" [119].

Методологической основой аналитической части данной работы послужил труд В. Н. Холоповой "Формы музыкальных произведений" [128], в котором автор приводит универсальный подход к исследованию вокальных произведений. План, содержащийся в одном из его разделов, определил последовательность и метод анализа опер и их литературных первоисточников.

Своеобразным ориентиром, основой для анализа опер послужила мысль Б. В. Асафьева о том, что "всякое претворение композитором поэтического произведения должно быть рассматриваемо прежде всего с точки зрения изыскивающей, в какой мере воплощено, претворено, углублено и выражено музыкальное начало, уже бывшее в поэзии и теперь ставшее музыкой. А следующей стадией является анализ обратный: насколько композитор "омузыкаливает" поэтическую сущность" [8, 37].

В. А. Васина-Гроссман в книге "Музыка и поэтическое слово" [20] говорит об общих принципах формообразования поэзии и музыки и в качестве примера проводит аналогию между стихотворной строфой (особенно 4-х строчной) и периодом: каденция - точка; рифма - мелодическая каденция; мужская рифма - тоника на сильной доле; женская рифма - каденция с задержанием. Кроме того, здесь содержится указание на то, что архитектоническая законченность и процессуальное развитие в поэзии связаны неразрывно так же, как и в музыке. Эти положения помогли автору данной работы при текстологическом анализе произведений Римского-Корсакова.

Среди работ, касающихся особенностей творчества и оперной эстетики Римского-Корсакова, особенно ценными предстали труды Б. В. Асафьева [6; 7; 8; 9] и А. А. Гозенпуда [23; 24; 25], в полной мере раскрывающие специфику творческой деятельности композитора, методы его работы с литературным первоисточником и оперным либретто. Также по обозначенной проблематике были привлечены исследования М. П. Рахмановой [46], А. И. Кандинского [47], А. А. Соловцова [114; 115; 116; 117], В. А. Цуккермана [130], С. Н. Григорьева [29], Ю. Н. Кремлева [56], Е. И. Мейлих [73], Ц. С. Рацкой [97], а также работы самого Римского-Корсакова [99; 100; 101] и других авторов, открывшие немало интересных сторон в творческом облике композитора.

Большое значение для выявления направления работы Римского-Корсакова, внешних предпосылок и факторов воздействия на него художественной атмосферы второй половины XIX века имеют исследования о русском оперном искусстве XIX века и эстетических взглядах композиторов Новой русской школы. Основополагающими среди них являются следующие труды: Е. М. Гордеева "Композиторы "Могучей кучки"" [26], сборник "Композиторы могучей кучки об опере" под ее же редакцией [50], А. Н. Крюков "Могучая кучка" [58], Т. Н. Ливанова "Стасов и русская классическая опера" [63], избранные статьи, публикации и письма А. С. Даргомыжского [33] и А. Н. Серова [111; 112].

Проблемам оперной формы, драматургии, языка и анализу отдельных произведений посвящены исследования И. К. Бэлзы "Моцарт и Сальери" [18], М. В. Друскина "Вопросы музыкальной драматургии оперы на материале классического наследия" [34], Д. И. Кривицкого "Одноактная опера: заметки композитора" [57], Б. В. Левика "Каменный гость" А. Даргомыжского, "Моцарт Сальери" Н. Римского-Корсакова, "Скупой рыцарь" С. Рахманинова" [62], и некоторые другие работы Б. М. Ярустовского [136], Р. А. Розенберга [102], Г. Н. Машевского [67], И. А. Медведевой [68], М. Б. Пекелиса [83], Л. М. Поляковой [89], С. М. Шлифштейна [134].

Кроме того, при написании данной работы были привлечены философские, исторические, культурологические и литературоведческие исследования, посвященные характеристике социокультурной атмосферы XIX века; труды, касающиеся теории стихосложения; работы, раскрывающие значение А. С. Пушкина и Л. А. Мея в истории русского оперного театра, особенности их творческого стиля и языка. В поле зрения автора вошли исследования В. Г. Белинского "Русская литература в 1840 г." [11], В. В. Виноградова "А. С. Пушкин - основоположник русского литературного языка" [22], М. Б. Пекелиса "Драматургия Пушкина и русская опера" [84], Л. Г. Лотмана "А. Н. Островский и русская драматургия его времени" [64] и др.

Цель работы заключается в выявлении особенностей воплощения практически неизменного текста литературного первоисточника в камерных операх "Моцарт и Сальери" и "Боярыня Вера Шелога" Н. А. Римского-Корсакова.

Основными методами исследования стали сравнительно-аналитический и текстологический.

Изучение этих опер, происходившее в разных ракурсах, было обусловлено определяющим моментом - выбором композитором авторов и их произведений, принадлежащих к разным стилистическим литературным направлениям. Это во многом сформировало разные пути воплощения литературного слова в операх, трактовки жанра, ориентированности на оперные формы и интонационный язык.

Такой подход стал аналитическим алгоритмом, обусловившим задачи работы и ее структуру.

Основными задачами данной работы являются:

определение места и значения камерных опер в творчестве Н. А. Римского-Корсакова;

раскрытие влияния оперной эстетики Новой русской школы на творчество Н. А. Римского-Корсакова;

изучение воздействия А. С. Пушкина и Л. А. Мея на русское музыкальное искусство;

анализ взаимодействия музыкального и литературного текстов в камерных операх Римского-Корсакова на разных уровнях текста: идейно-образном, сюжетном, структурно-композиционном, языковом;

выявление основных принципов, приемов и методов работы Н. А. Римского-Корсакова с текстами литературных первоисточников.

Структура работы отражает логику решения поставленных задач. Диплом состоит из Введения, трех глав, каждая из которых включает в себя три параграфа, Заключения, трех приложений и списка литературы, представленного 136-ю источниками.

Введение посвящено обоснованию актуальности и характеристике проблемы исследования. В нем изложены цель и задачи, методологическая основа, методы и материал исследования, определена структура работы.

В I Главе "Камерные оперы Н. А. Римского-Корсакова в контексте его оперной эстетики" определяется место и раскрывается значение камерных опер в творчестве композитора; прослеживается связь оперной эстетики Н. А. Римского-Корсакова с творческими установками Новой русской школы; отдельное внимание уделяется специфике работы композитора над текстом оперных либретто.Глава "Моцарт и Сальери" посвящена раскрытию значения творчества А. С. Пушкина для русского оперного театра и анализу "Моцарта и Сальери" - литературного первоисточника и либретто оперы.

В III Главе "Боярыня Вера Шелога" рассматривается творчество Л. А. Мея в его связи с русской оперой, а также анализируется "Боярыня Вера Шелога" - первое действие пьесы Л. А. Мея "Псковитянка" и либретто Н. А. Римского-Корсакова.

В Заключении приводятся основные результаты анализа камерных опер Н. А. Римского-Корсакова: определяется творческий метод композитора, жанровое своеобразие опер, специфика их образного строя, особенности применения оперных форм и языковых средств.

Приложения содержат нотные примеры и сравнительные таблицы текстов пьес и либретто "Моцарта и Сальери" и "Боярыни Веры Шелоги" соответственно.

Оглавление

- Введение

- Камерные оперы Н. А. Римского-Корсакова в контексте его оперной эстетики 1. Место и значение камерных опер в творчестве Н. А. Римского-Корсакова

- Н. А. Римский-Корсаков и Новая русская школа

- Н. А. Римский-Корсаков в работе над оперным словом Глава II. Моцарт и Сальери

- А. С. Пушкин и русский оперный театр

- Моцарт и Сальери литературный первоисточник как оперное либретто

- Музыкальная драматургия и язык оперы Глава III. Боярыня Вера Шелога

- Творчество Л. А. Мея и русская опера

- Псковитянка и Боярыня Вера Шелога пьеса Л. А. Мея и либретто Н. А. Римского-Корсакова

- Музыкальная драматургия и язык оперы Заключение

- Приложение I. Нотные примеры

- Приложение II. Сравнительная таблица текстов маленькой трагедии А. С. Пушкина и либретто оперы Н. А. Римского-Корсакова Моцарт и Сальери

- Приложение III. Сравнительная таблица текстов первого действия пьесы Л. А. Мея Псковитянка и либретто оперы Н. А. Римского-Корсакова Боярыня Вера Шелога

- Список литературы

Список литературы

1. Анализ вокальных произведений: уч. пособие / Ред. О. П. Коловский. - Л., 1988. - 256 с.

2. Арановский, М. Г. Музыкальный текст: структура и свойства / М. Г. Арановский. - М., 1998. - 344 с.

. Артемов, К. Н. Выбор. (Учение А. С. Хомякова о самобытности России) / К. Н. Артемов // Молодая гвардия. - 1993. - № 7. - С. 222-226.

. Артемов, К. Н. Иван Аксаков о паразитном русском мире / К. Н. Артемов // Молодая гвардия. - 1992. - № 11 / 12. - С. 198-202.

. Асафьев, Б. В. Музыкальная форма как процесс / Б. В. Асафьев. - Л., 1971. - 376 с.

. Асафьев, Б. В. Избранные труды. - Т. II. - Избранные работы о П. И. Чайковском, А. Г. Рубинштейне, А. К. Глазунове, А. К. Лядове, С. И. Танееве, С. В. Рахманинове и других русских композиторах / Б. В. Асафьев. - М., 1954. - 384 с.

. Асафьев, Б. В. Избранные труды. - Т. III. - Композиторы "Могучей кучки". В. В. Стасов / Б. В. Асафьев. - М., 1954. - 335 с.

. Асафьев, Б. В. Об опере / Б. В. Асафьев // Избранные статьи -2-е. изд. - Л., 1885. - 336 с.

. Асафьев, Б. В. Русская музыка: XIX и начало XX века / Б. В. Асафьев. - 2-е изд. - Л., 1979. - 287 с.

. Балан, Д. А. "Тихая", "почвенная", или "славянофильская" поэзия: Николай Рубцов, Владимир Соколов, Станислав Куняев, Юрий Кузнецов, Николай Тряпкин, Глеб Горбовский / Д. А. Балан // Литературная учеба. - 2003. - № 2. - С. 126-159.

. Белинский, В. Г. Русская литература в 1940 г. / В. Г. Белинский // Пушкин в русской критике. - М., 1953. - С. 153-175.

. Большая литературная энциклопедия / Ред. В. Е. Красовский. - М., 2003. - 890 с.

. Большая советская энциклопедия: ст. Музыкальная драма / гл. ред. А. М. Прохоров. - Т. 17. - 3-е изд. - М., 1974. - Стб. 270-271.

. Большая советская энциклопедия: ст. Стилизация. - Стб. 1523-1525; ст. Стиль. - Стб. 1529-1539; ст. Стилистика. - Стб. 1525-1527 / гл. ред. А. М. Прохоров. - Т. 24/1. - Кн.1-я. -3-е. изд. - М., 1976.

. Большой энциклопедический словарь / гл. ред. А. М. Прохоров. - М., 1998. - 1456 с.

. Бондарев, Г. Н. Ожидающая культура: Эзотерические очерки русской истории и культуры / Г. Н. Бондарев. - М., 1996. - 458 с.

. Буланов, А. П. Рациональное и сердечное в теории познания и в эстетике славянофилов /А. П. Буланов // Вопросы литературы. - 1991. - № 7. - С. 96-104.

. Бэлза, И. К. Моцарт и Сальери: Трагедия Пушкина: Драматические сцены Римского-Корсакова / И. К. Бэлза. - М., 1953. - 136 с.

. Васина-Гроссман, В. А. Вокальные формы / В. А. Васина-Гроссман. - М., 1960. - 137 с.

. Васина-Гроссман, В. А. Музыка и поэтическое слово / В. А. Васина-Гроссман. - М., 1972. - 416 с.

. Васина-Гроссман, В. А. Речитатив / В. А. Васина-Гроссман // Муз. энциклопедия. - Т. 4. - М., 1978. - С. 605-609.

. Виноградов, В. В. А. С. Пушкин - основоположник русского литературного языка / В. В. Виноградов. - М., 1949. - 253 с.

. Гозенпуд, А. А. Избранные статьи / А. А. Гозенпуд. - М.; Л., 1971. - 254 с.

. Гозенпуд, А. А. Русский оперный театр на рубеже XIX-XX веков и Ф. И. Шаляпин (1890-1904) / А. А. Гозенпуд. - Л., 1974. - 264 с.

. Гозенпуд, А. А. Русский оперный театр XIX века / А. А. Гозенпуд. - Л., 1971. - 334 с.

. Гордеева, Е. М. Композиторы "Могучей кучки". - 4-е изд. / Е. М. Гордеева. - М., 1986. - 288 с.

27. Городецкий, Б. П. Трагедия А. С. Пушкина "Борис Годунов". Комментарии / Б. П. Городецкий. - Л., 1969. - 138 с.

28. Григорьев, Л. Г., Платек, Я. М. Коллаж // Муз. энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. - Т. 4. - М., 1978. - Стб. 867-870.

29. Григорьев, С. Н. О мелодике Римского-Корсакова / С. Н. Григорьев. - М., 1961. - 196 с.

30. Грищенко, С. М. Декламация музыкальная // Муз. энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. - Т. 4. - М., 1978. - Стб. 188-189.

. Гуляев, Н. А. Литературные направления и методы в русской и зарубежной литературе XII-XIX веков / Н. А. Гуляев. - М., 1983. - 453 с.

. Даль, В. Г. Толковый словарь живого великорусского языка в 4-х томах / В. Г. Даль. - М., 1994. - 697 с.

. Даргомыжский, А. С. Избранные письма / А. С. Даргомыжский / ред. М. С. Пекелис. - М., 1952. - 76 с.

. Друскин, М. В. Вопросы Музыкальной драматургии оперы на материале классического наследия / М. В. Друскин. - Л., 1952. - 344 с.

. Егоров, Б. Н. О национализме и панславянизме славянофилов / Б. Н. Егоров // Вопросы литературы. - 1991. - № 7. - С. 84-96.

. Зеленин, А. В. Славянофилы и западники / А. В. Зеленин // Русский язык в школе. - 2001. - № 5. - С. 82-85.

. Иванов-Разумник, И. Р. История русской общественной мысли / И. Р. Иванов-Разумник. - Т. 1. - М., 1997. - 255 с.

. История русской драматургии: XVII-первая половина XIX века / ред. Л. М. Лотман. - Л., 1982. - 356 с.

. История русской драматургии: вторая половина XIX-начало XX века / ред. Л. М. Лотман. - Л., 1987. - 325 с.

. История русской классической литературы XIX века. - Вып. 3. / ред. А. П. Власкин. - Магнитогорск, 1997. - 267 с.

. История русской литературы / ред. В. И. Коровин. - Т. 1. - М.; Л., 1964. - 276 с.

. История русской литературы / ред. В. И. Коровин. - Т. 2. - М.; Л., 1964. - 283 с.

. История русской литературы / ред. В. И. Коровин. - Т. 3. - М.; Л., 1964. - 274 с.

. История русской литературы XIX века: 40-60-е годы / ред. В. Н. Аношкина, Л. Д. Громова. - М., 1998. - 298 с.

. История русской литературы XIX века. - 2-я ч. (1840-1860) / ред. Л. Д. Громова, А. С. Курилов. - М., 2005. - 327 с.

. История русской музыки: В 10-ти т. - Т. 9: Конец XIX - начало XX века / Ю. В. Келдыш, М. П. Рахманова, Л. З. Корабельникова, А. М. Соколова. - М., 1994. - 451 с.

. Кандинский, А. И. История русской музыки. - Т. 2. - кн. 2-я. - Вторая половина XIX века. Н. А. Римский-Корсаков: уч. для муз. вузов / А. И. Кандинский. - 2-е изд., испр. и доп. - М., 1984. - 278 с.

. Келдыш, Ю. В. Опера / Ю. В. Келдыш // Муз. энциклопедия. - Т. 4. - М., 1978. - Стб. 20-45.

49. Кикта, В. Г. Пушкинская музыкальная панорама XIX-XX веков: краткий информационный справочник (К 200-летию со дня рождения А. С. Пушкина) / В. Г. Кикта. - М., 1999. - 255 с.

50. Композиторы могучей кучки об опере. Избранные отрывки из писем, воспоминаний и критических статей / ред. Е. М. Гордеева. - М., 1955. - 407 с.

. Кондаков, И. В. "Раздвоение единого". (Две линии в развитии русской культуры) / И. В. Кондаков // Вопросы литературы. - 1991. - № 7. - С. 38-84.

52. Кондаков, И. В. Контрапункт: две линии в развитии русской культуры / И. В. Кондаков // Русская литература. - 1991. - № 3. - С. 3-24.

53. Коровин, В. И. Русская поэзия XIX века / В. И. Коровин. - М., 1983. - 158 с.

. Костарев, В. П. Вокальное произведение как синтез искусств: уч. пособие по анализу вокальных произведений для музыкальных вузов / В. П. Костарев. - Екатеринбург, 2005. - 479 с.

. Костарев, В. П. Рубикон Мусоргского. Вокальные формы речевого генезиса / В. П. Костарев. - Екатеринбург, 1993. - 296 с.

. Кремлев Ю. Н. Русская мысль о музыке: Очерки истории русской музыкальной критики и эстетики в XIX веке / Ю. Н. Кремлев. - Т. 2: 1861-1880. - Л., 1958. - 507 с.

. Кривицкий, Д. И. Одноактная опера: Заметки композитора / Д. И. Кривицкий. - М., 1979. - 56 с.

. Крюков, А. Н. "Могучая Кучка". Страницы истории петербургского кружка музыкантов / А. Н. Крюков. - Л., 1977. - 273 с.

. Кулешов, В. И. Натуральная школа в русской литературе XIX века / В. И. Кулешов. - М., 1982. - 308 с.

. Кюрегян, Т. С. Стилизация // Муз. энциклопедия / ред. Ю. В. Келдыш. - Т. 5. - М., 1981. - Стб. 277-281.

. Лаврентьева, И. П. О взаимодействии двух контрастных принципов формообразования в вокальной музыке / И. П. Лаврентьева // Вопросы музыкальной формы. - Вып. 3. - Сб. ст. / ред.-сост. Вл. Протопопов. - М., 1985. - С. 254-269.

. Левик, Б. В. "Каменный гость" А. Даргомыжского, "Моцарт и Сальери" Н. Римского-Корсакова, "Скупой рыцарь" С. Рахманинова / Б. В. Левик. - М.; Л., 1949. - 87 с.

. Ливанова, Т. Н. Стасов и русская классическая опера / Т. Н. Ливанова. - М., 1957. - 432 с.

. Лотман, Л. Г. А. Н. Островский и русская драматургия его времени / Л. Г. Лотман. - М.; Л., 1961. - 315 с.

. Лотман, Ю. М. Анализ поэтического текста: структура стиха / Ю. М. Лотман. - Л., 1927. - 293 с.

. Лотман, Ю. М. Внутри мыслящих миров: Человек - текст - семиосфера - история / Ю. М. Лотман. - М., 1996. - 464 с.

. Машевский, Г. Н. Вокально-исполнительские и педагогические принципы А. С. Даргомыжского / Г. Н. Машевский. - Л., 1976. - 64 с.

. Медведева, И. А. А. С. Даргомыжский / И. А. Медведева. - М., 1989. - 192 с.

. Мей, Л. А. Забытые Ямбы. Лирика / Л. А. Мей. - М., 1984. - 95 с.

. Мей, Л. А. Избранные произведения / Л. А. Мей. - Л., 1972. - 678 с.

. Мей, Л. А. Стихотворения / Л. А. Мей / Сост. К. К. Бухмейер - М., 1985. - 105 с.

. Мей, Л. А. Стихотворения / Л. А. Мей. - Л., 1951. - 73 с.

. Мейлих, Е. И. Н. А. Римский-Корсаков (1844 - 1908): краткий очерк жизни и творчества / Е. И. Мейлих. - Л., 1978. - 120 с.

. Музыкальный энциклопедический словарь / гл. ред. Г. В. Келдыш. - М., 1991. - 671 с.

. Назайкинский, Е. В. Речевой опыт и музыкальное восприятие / Е. В. Назайкинский // кн. Эстетические очерки. - Вып. 2 - М., 1967. - С. 267-295.

. Назайкинский, Е. В. Стиль и жанр в музыке / Е. В. Назайкинский. - М., 2003. - 248 с.

. Назаров, М. В. Западники и почвенники, или Рассечение двуглавого орла / М. В. Назаров // Наш современник. - 1990. - № 9. - С. 133-142.

. Наука на рубеже веков: сб. ст. по философии, истории, педагогике, культурологи. - Спб., 2000. - 654 с.

. Оголевец, А. С. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах / А. С. Оголевец. - М., 1960. - 522 с.

. Ожегов, С. И. Словарь русского языка / С. И. Ожегов. - М., 1986. - 780 с.

. Оперы Н. А. Римского-Корсакова: путеводитель. - М., 1976. - 477 с.

. Орлова, Е. М. Лекции по истории русской музыки / Е. М. Орлова. - 2-е изд. - М., 1979. - 383 с.

. Пекелис, М. Б. А. С. Даргомыжский и его окружение / М. Б. Пекелис. - Т 2. - М., 1973. - 416 с.

. Пекелис, М. Б. Драматургия Пушкина и русская опера / М. Б. Пекелис // Сов. музыка. - 1937. - № 5. - С.45-60.

85. Петрова, И. В. Гений и злодейство (размышления над страницами "Моцарта и Сальери" А. С. Пушкина) / И. В. Петрова // Пушкин: Альманах МаГУ. - Вып. 1. - Магнитогорск, 1999. - С. 67-73.

. Пивоварова, И. Л. Либретто отечественной оперы: аспекты интерпретации литературного первоисточника: автореф. дис. … канд. искусствовед / И. Л. Пивоварова. - Магнитогорск, 2002. - 22 с.

87. Пивоварова, И. Л. Либретто отечественной оперы и литературный первоисточник: монография / И. Л. Пивоварова. - Магнитогорск, 2004. - 216 с.

. Пивоварова, И. Л. Оперная либреттистика и ее связи с русской литературой и драматическим театром: лекция по курсу "Оперная драматургия" для студентов музыкальных вузов / И. Л. Пивоварова. - Магнитогорск, 2004. - 25 с.

. Полякова, Л. М. "Псковитянка" и "Вера Шелога" Н. А. Римского-Корсакова / Л. М. Полякова. - М., 1963. - 64 с.

. Поэзия и музыка: сб. статей и исследований / Сост. В. А. Фрумкин - М., 1973. - 275 с.

. Прокофьева, Н. Н. Любви к отечеству сильна над сердцем власть!: Русская драматургия начала XIX века / Н. Н. Прокофьева // Литература в школе. - 1997. - № 5. - С. 22-30.

. Пушкин, А. С. ПСС в 10 томах / А. С. Пушкин. - Т. 5. - М., 1965. - 587 с.

. Пушкин, А. С. ПСС в 10 томах / А. С. Пушкин. - Т. 7. - М., 1965. - 759 с.

. Пушкин в русской опере: "Каменный гость" Даргомыжского, "Золотой петушок" Римского-Корсакова / СПб. гос. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова. - СПб., 1988. - 398 с.

. Рапацкая, Л. А. Русская художественная культура / Л. А. Рапацкая. - М., 1998. - 362 с.

. Раскольников, Ф. П. "Марфа Посадница" М. Погодина и исторические взгляды Пушкина / Ф. П. Раскольников // Русская литература. - 2003. - № 1. - С. 3-15.

. Рацкая, Ц. С. Н. А. Римский-Корсаков: монография / Ц. С. Рацкая. - М., 1977. - 364 с.

. Ревякин, А. И. История русской литературы XIX века / А. И. Ревякин. - М., 1981. - 475 с.

. Римский-Корсаков, Н. А. Исследования. Материалы. Письма / Н. А. Римский-Корсаков. - Т. 1. - М., 1953. - 416 с.

. Римский-Корсаков, Н. А. Летопись моей музыкальной жизни / А. Н. Римский-Корсаков. - М., 1980. - 397 с.

. Римский-Корсаков, Н. А. Сборник документов / ред. В. А. Киселев. - М.; Л., 1951. - 327 с.

. Розенберг, Р. А. Русская опера малой формы конца XIX - начала XX века / Р. А. Розенберг // Русская музыка на рубеже XX века. - М., 1991. - С. 35-51.

. Рудакова, С. В. "Пир во время чумы" А. С. Пушкина / С. В. Рудакова // Пушкин: Альманах МаГУ. - Вып. 1 - Магнитогорск, 1999. - С. 47-53.

. Русская музыка и ХХ век / ред.-сост. М. Г. Арановский - М., 1997. - 874 с.

. Русская музыка на рубеже ХХ века: Статьи, сообщения, публикации. - М.; Л., 1966. - 296 с.

. Русская опера XIX века: Сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1991. - 136 с.

. Русские писатели: библиографический словарь. - Т. 2 // ред. П. А. Николаев. - М., 1990. - 586 с.

. Русская философия: словарь / под общ. ред. М. А. Маслина. - М., 1995. - 608 с.

. Ручьевская, Е. А. Слово и музыка / Е. А. Ручьевская. - Л., 1960. - 56 с.

. Серио, П. К. Аксаков К. С.: лингвист-славянофил или гегельянец? / П. К. Серио // Вопросы языкознания. - 2005. - № 1. - С. 146-160.

. Серов, А. Н. "Русалка" - опера А. С. Даргомыжского / А. Н. Серов. - М., 1953. - 158 с.

. Серов, А. Н. Избранные статьи / А. Н. Серов - Т. 1. - М.; Л., 1950. - 626 с.

. Скребков, С. Н. Художественные принципы музыкальных стилей / С. Н. Скребков. - М., 1973. - 448 с.

. Соловцов, А. А. "Царская невеста" Н. А. Римского-Корсакова / А. А. Соловцов. - М., 1964. - 80 с.

. Соловцов, А. А. Книга о русской опере / А. А. Соловцов. - М., 1960. - 220 с.

. Соловцов, А. А. Н. А. Римский-Корсаков. Очерк жизни и творчества / А. А. Соловцов. - М., 1984. - 400 с.

. Соловцов, А. А. Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова / А. А. Соловцов. - М., 1964. - 688 с.

. Степанов, О. Б. Римский-Корсаков / О. Б. Степанов // Муз. энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. - Т. 4. - М., 1978. - С. 632-652.

. Степанова, И. В. Слово и музыка. Диалектика семантических связей: автореф. дис. … доктора искусствоведения. Спец. 17.00.02. / И. В. Степанова - М., 1999. - 288 с.

. Стиль и язык А. С. Пушкина: 1837-1937 / ред. К. А. Алавердов. - М., 1937. - 362 с.

. Ступель, А. М. Образцы мировой поэзии в музыке: очерки / А. М. Ступель. - М.; Л., 1965. - 403 с.

. Томашевский, Б. В. О стихе: статьи / Б. В. Томашевский. - Л., 1929. - 362 с.

. Фетисенко, О. Л. Иван Аксаков и "фанатики-фанариоты" / О. Л. Фетисенко // Русская литература. - 2006. - № 2. - С. 146-160.

. Фраенов, В. П. Пролог / В. П. Фраенов // Муз. энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. - Т. 4. - М., 1978. - Стб. 465.

. Хан, Е. И. Из наблюдений над стихом Н. Языкова / Е. И. Хан // Филологические науки. - 2002. - № 2. - С. 29-37.

. Холопов, Ю. Н. Дальхауз / Ю. Н. Холопов // Муз. энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. - Т. 4. - М., 1978. - Стб. 139.

. Холопова, В. Н. Русская музыкальная ритмика / В. Н. Холопова. - М., 1983. - 280 с.

. Холопова, В. Н. Формы музыкальных произведений: уч. пособие / В. Н. Холопова. - СПб., 1999. - 490 с.

. Царева, Е. М. Стиль музыкальный / Е. М. Царева // Муз. энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. - Т. 5. - М., 1981. - Стб. 281-289.

. Цуккерман, В. А. Музыкально-теоретические очерки и этюды. - Вып. 2.: О музыкальной речи Римского-Корсакова. - М., 1975. - 560 с.

. Чаадаев, П. Я. Статьи и письма / П. Я. Чаадаев. - М., 1997. - 509 с.

. Черейский, Л. А. Пушкин и его окружение / Л. А. Черейский. - Л., 1975. - 423 с.

. Черная, Е. С. Либретто / Е. С. Черная // Муз. энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. - Т. 3. - М., 1978. - Стб. 262-263

. Шлифштейн, С. М. Даргомыжский / С. М. Шлифштейн. - М., 1960. - 44 с.

. Яковлев, В. П. Пушкин и музыка / В. П. Яковлев. - Изд. 2-е. - М., 1957. - 264 с.

. Ярустовский, Б. М. Драматургия русской оперной классики: работа русских композиторов-классиков над оперой / Б. М. Ярустовский. - М., 1953. - 402 с.