Курсовая работа на тему: Формирование и история жанра сонаты. Сонаты Бетховена в контексте его скрипичного творчества. Черты

Введение

Скрипичное творчество Бетховена - одна из самых совершенных страниц мировой инструментальной музыки. Его десять сонат для фортепиано и скрипки занимают особое место как в камерно-ансамблевом музицировании, так и в истории развития жанра сонаты-дуэта, в процессе становления выразительных возможностей обоих инструментов.

Каждая из сонат Бетховена по-своему уникальна и неповторима. Четвертая соната, наряду с Шестой, возможно, менее популярна в исполнительской практике, чем другие. Однако художественные достоинства ее удивительны, и во многом она предвосхищает кульминацию жанра - Девятую "Крейцерову" сонату.

В настоящей работе поставлена задача проанализировать Четвёртую скрипичную сонату Бетховена с позиций, практически не освещенных ранее. Это структура, драматургия произведения, его образно-художественный смысл.

Оглавление

- Введение.

- Формирование и история жанра сонаты.

- Сонаты Бетховена в контексте его скрипичного творчества. Черты стиля.

- Анализ структуры, драматургии, музыкальных образов Четвёртой сонаты Бетховена.

- Заключение.

Заключение

Четвертая скрипичная соната Бетховена - произведение, выходящее за рамки некоторых традиций того времени. Это касается и формы, и расположения частей, и замысла, и даже тональности. Мы видим, насколько тонко Бетховен чувствовал скрипичную природу, он ведь и сам был неплохим скрипачом.

Эта соната стала первой по многим критериям: как первая драматическая соната; впервые здесь Бетховен явственно опирается на традиции барочных мастеров, он использует изысканные приемы преобразования тематизма, оригинально применяет скрипичные звуковые и технические возможности.

Сонаты Бетховена, как и его квартеты далеко не сразу получили признание. Как считал , причины непонимания этой музыки современниками композитора в том, что его стиль содержит крайности- отголоски галантного стиля и предчувствие романтизма. Но Бетховен не считался с ожиданиями и возражениями ра, , ти, знаменитого виолончелиста га, который топтал ногами ноты его Фа- мажорного квартета, посвященного Разумовскому