Дипломная работа на тему: Развитие скульптурного римского портрета

Введение

От Септимия Севера до Диоклетиана в римской культуре в философии, религии, литературе, в архитектуре, живописи, мозаиках, рельефах, глиптике происходила решительная ломка античных форм и совершался переход к новым средневековым принципам воплощения действительности.

Из всего богатейшего художественного наследия Древнего Рима скульптурному портрету принадлежит едва ли не первое место. Скульптурный портрет наиболее полно отразил тогда и тщетные попытки вернуться к старому и поиски многими мастерами новых средств выражения. Пластика мраморных и бронзовых портретных статуй и бюстов того сложного и противоречивого столетия запечатлела в художественной форме характер мыслей и чувств позднеантичных римлян.

В рамках еще одной Римской империи - от Британских островов до Пальмиры и от Северной Африки до Германии, Фракии и Северного Причерноморья - создавались портретные образы, сохранившиеся до наших дней во многих музеях мира.

Римский скульптурный портрет- один из самых значительных периодов в развитии мирового портрета, охватывающий примерно пять веков (Iв. до н.э.- IVв. н.э.), характеризуется необыкновенным реализмом и стремлением передать характер изображённого; в древнеримском изобразительном искусстве по своему качеству занимает одно из первых мест среди других жанров.

Актуальность исследования. Римский скульптурный портрет отличается значительным количеством дошедших до нас памятников, которые, кроме художественной, имеют значительную историческую ценность, так как дополняют письменные источники, демонстрируя нам лица участников важных исторических событий.

По мнению исследователей, этот период заложил основы последующего развития европейского реалистического портрета. Подавляющее количество изображений выполнены в мраморе, встречаются и бронзовые изображения, дошедшие в меньшем количестве. Хотя многие римские портреты идентифицированы с конкретными личностями либо прямо имеют надпись, указывающую на то, кто послужил им моделью, ни одного имени римского портретиста не сохранилось.

Объект исследования - историческая и художественная составляющие римского скульптурного портрета.

Предмет исследования - римские скульптурные портреты разных эпох.

Цель исследования - анализ римского скульптурного портрета как своеобразного художественного явления.

Задачи исследования:

- Изучить литературу по теме исследования;

- Рассмотреть историю появления римского скульптурного портрета как художественного явления;

- Определить функции римского скульптурного портрета и его основные тенденции;

- Дать исторический анализ развития римского скульптурного портрета.

При выполнении данного исследования использовались труды многих авторов. Например, сборник авторов Бритовой Н.Н., Лосевой Н.М., Сидоровой Н.А."Римский скульптурный портрет" (1975). Этот сборник посвящен развитию римского скульптурного портрета от суровых, лаконичных образов к более психологическим, от изысканных к пышно нарочитым, а затем канонически отвлеченным. Глубоко и интересно раскрывают авторы специфику пластического языка древних скульпторов, стилистические особенности каждого периода. Данная книга знакомит с богатым наследием римского скульптурного портрета. Структура исследования: курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка и приложения.

Оглавление

- Введение

- Основы идеологии и общие тенденции скульптурного римского портрета 1.1 Появление римского скульптурного портрета как художественного явления

- Функции римского портрета

- Общие тенденции скульптурного римского портрета Глава 2. Анализ исторического развития скульптурного римского портрета

- Этрусский портрет

- Портрет эпохи Республики

- Портрет эпохи Империи

- Портрет эпохи Августа

- Портрет Юлиев-Клавдиев

- Портрет Флавиев

- Портрет эпохи Траяна

- Портрет эпохи Адриана

- Портрет Антонинов

- Портрет Северов

- Портрет эпохи солдатских императоров

- Портрет иллирийских императоров

- Портрет IV века Заключение

- Библиографический список

- Приложение

Заключение

Завершая работу можно прийти к выводу, что в ранний период истории Рима его искусство почти не отличалось от этрусского. Но с распространением власти Рима на юг Италии этрусков в качестве образца сменили греки: римские художники копировали классическую греческую скульптуру и вдохновлялись движением в эллинистическом искусстве, архитекторы осваивали формы храмов и мотивы греческих капителей. Но главное, что заимствовали римляне у греческого искусства уже эллинистической эпохи, это идея реалистического скульптурного портрета, ставшего высшим достижением римского искусства. Создавая в погребальных и религиозных целях портрет, римские мастера, в отличие от греческих эпохи классики, увековечивали черты конкретного человека во всей их неповторимости. Портрет мог нести и политический смысл. С течением времени определенная жесткость, даже беспощадность римского искусства портрета стремительно уступает место предельной утонченности. И портрет достигает впечатляющего реализма с налетом

Список литературы

1. Бритова Н.Н., Лосева Н.М. Сидорова Н.А. Римский скульптурный портрет. - М.: Искусство, 1975. - 224 с.

2. Власов В. Г. Стили в искусстве. - СПб., 1995.

3. Всеобщая история искусств. Т. 1. - М., 1956; т.5. - М., 1964; т. 6. - М., 1965.

4. Древнеримская живопись. Альбом репродукций. / Сост. А.П. Чубова Л. - М., 1966.

5. Искусство стран и народов мира. Краткая художественная энциклопедия. Т.1. - М., 1967.

6. История культуры Древней Греции и Рима: пер. с пол. - М.: Высш. школа., 1990. - 351 с.

7. Кобылина М.М. Искусство Древнего Рима. - М. - Л., 1939.

8. Культура Древнего Рима. Т.1. - М.: Наука, 1985.

9. Мастера искусств об искусстве. ТТ. 1-7. - М., 1969

10. Словарь терминов архитектуры. - СПб., 1994.

11. Соколов Г.И. Искусство Древнего Рима. - М., 1971

12. Соколов Г.И. Римский скульптурный портрет III века. - М.: Искусство, 1983. - 156 с.

13. Чубова А.П., Иванова А.П. Античная живопись. - М., 1966.

14. Чубова А.П. Искусство Европы 1-3 веков. - М., 1970.