Магистерская диссертация на тему: Анализ монодрамы Е. Гришковца «Одновременно»

Введение

Ни для кого не секрет, что театр сегодня является во многом видом умирающим. Ныне выросло и здравствует целое поколение людей ни разу не сходивших в театр и, более того, не считающих себя в связи с этим чем-то обделёнными. На смену театру пришло кино и телевидение. Зачем куда-то ходить, когда можно просто нажать кнопку на пульте и увидеть всё, что хочется и даже сверх того; зачем домысливать и представлять, когда кино услужливо нарисует любые краски, а компьютеризированный герой изобразит возможные и невозможные трюки. Однако, кроме этих прямо скажем "обывательских" фактов, есть и другие, повлёкшие за собой упадок театра, такие как его несовременность, чуждость среднему человеку. Требуется "новое видение", "живая струя", что-то, что возродит театр, переведёт его на качественно новый виток развития.

Одной из "находок" нового театра стало творчество Евгения Гришковца, который возродил к жизни монодраму и дал ей качественно иное звучание. Всего лишь десять лет назад Е. Гришковец вышел на сцену со своим произведением "Как я съел собаку" и вот сегодня о нём говорят везде - на телевидении и по радио, в газетах и журналах, в интернете, за рубежом и, конечно же, в театре. Одни его любят, другие восхищаются, третьи находят его банальным, а четвертые даже не считают его творчество искусством. Такое разнообразие зрительских чувств и эмоций говорит лишь о том, что у этого человека, несомненно, есть талант, который не оставляет равнодушным. Десять лет это очень долго по человеческим меркам, но по меркам культуры это мгновение. Феномен Евгения Гришковца ещё не был исследован подробно, хотя многие литературоведы, критики, журналисты уже не раз обращались к его творчеству, пытаясь найти истоки его популярности и таланта. В данной работе мы постараемся определить суть феномена Е. Гришковца на материале анализа одной из его пьес.

Оглавление

- Введение 3

- Феномен писателя и драматурга Е. Гришковца

- Художественное своеобразие монодрамы Е. Гришковца Одновременно

- Заключение. 10

- Список литературы. 11

Заключение

Произведения и постановки Евгения Гришковца трудно назвать новаторскими, поскольку современная проза часто обращена к среднему человеку, а отголоски чувств и эмоций автора можно найти во многих классических произведениях. Новой явилась сама цепочка подачи произведений, когда автор сам приходит и показывает, как себя надо играть и делает это, и режиссирует собственные спектакли и выступает как блестящий актёр и мим.

За истекшее десятилетие его творческой деятельности он успел произвести фурор, вызвать народную любовь, сняться в различных ток-шоу и даже рекламе. Его имя стало брендом, а то к чему он прикасается - безусловно продается. Вышел в "тираж", по меткому выражению современников. А тут уже сложно однозначно говорить хорошо это или плохо, это просто свойство современной популярности, примета времени. Для кого-то Гришковец уже "выдохся", "повторяется", а кого-то по-прежнему трогает за душу. Это обычный литературный процесс, когда современников может быть трудно оценить объективно, а величие видится только на расстоянии, спустя много лет.

Список литературы

1. Литературный энциклопедический словарь терминов и понятий.

2. Евреинов Н.Н. "Введение в монодраму". СПБ, 1909 г.

3. Тимошенко С.А. "Искусство, кино и монтаж фильма". Л., 1926.

4. Пиотровский А. И. "Кинофикация искусств". Л., 1929 г.

5. Гришковец Е.В. Эфир "Эхо Москвы", 28.01. 2001.

6. Гришковец Е.В. гзт "Вечерняя Москва" № 40, 28.02.2001.

7. Болотян И. "Гришковец: автор, феномен, синдром", гзт. "Литературная Россия" № 42, 20.10.2006

8. "Е. Гришковец: Названия у меня нету", гзт. "Московские новости" №14, 17.04.2000.

9. Поспелов П. "Антибукер и Гришковец", гзт. "Известия" от 17.11.1999.