Магистерская диссертация на тему: Камиль Коро и барбизонская школа. Художественные особенности импрессионизма

Введение

В. Н. Прокофьев

Сейчас, когда горячие споры об импрессионизме ушли в прошлое, вряд ли кто решится оспаривать, что движение импрессионистов было дальнейшим шагом в развитии европейской реалистической живописи. Стремясь к максимальной непосредственности и точности в передаче зримого мира, они стали писать преимущественно на открытом воздухе и подняли значение этюда с натуры, почти вытеснившего традиционный тип картины, тщательно и неспешно создаваемой в мастерской.

Последовательно просветляя свою палитру <http://www.impressionism.ru/glossary.html>, импрессионисты освободили живопись от землистых и коричневых лаков и красок. Они неизмеримо расширили возможности изобразительного искусства, открыв не только мир солнца, света и воздуха, но также красоту лондонских туманов, беспокойную атмосферу жизни большого города, россыпь его ночных огней и ритм непрестанного движения. В силу самого метода работы на открытом <http://www.impressionism.ru/glossary.html> воздухе, пейзаж, в том числе открытый ими городской пейзаж, занял в искусстве импрессионистов очень важное место. Не следует, однако, полагать, что живописи их было свойственно только "пейзажное" восприятие действительности, в чем их нередко упрекали. Тематический и сюжетный диапазон их творчества был достаточно широк. Интерес к человеку, и в особенности к современной жизни Франции, в широком смысле был присущ ряду представителей этого направления. Его жизнеутверждающий, демократический в своей основе пафос отчетливо противостоял буржуазному миропорядку. В этом нельзя не видеть преемственности импрессионизма по отношению к основной линии развития французского реалистического искусства XIX века.

Вместе с тем импрессионизм - это две стороны, или, вернее, два последовательных временных этапа того коренного перелома, который положил рубеж между искусством Нового и Новейшего времени. В этом смысле импрессионизм, с одной стороны, завершает развитие всего после ренессансного искусства, ведущим принципом которого было отражение окружающего мира в зрительно достоверных формах самой действительности, а с другой - является началом крупнейшего после Ренессанса переворота в истории изобразительного искусства, заложившего основы качественно нового его этапа -искусства ХХ века.

Оглавление

- Камиль Коро и барбизонская школа

- Художественные особенности импрессионизма

- Салон Отверженных

- Первая выставка импрессионистов

- Серьёзные разногласия

- Дальнейшие выставки и расхождение мнений

- Восьмая и последняя выставка импрессионистов Заключение

- Список литературы

Список литературы

1. Денвер Б.Импрессионизм. Художники и картины.-М.:Искусство,1994

2. Дмитриева Н.А.Краткая история искусств.-М.:АСТ-Пресс,2004

. Ревалд Д.История импрессионизма.М.:Республика,2002

. Перрюшо А.Жизнь Ренуара.-Радуга,1986

. Энциклопедия импрессионизма и постимпрессионизма. Составитель Т.Г.Петровец.-Олма-Пресс,2001