Докторская диссертация на тему: Курсу Техника и технология кино и телевидения

Введение

Среди выразительных средств кинематографа (включая любительский) важное место занимает звук. Наряду с созданием зрительного образа уже при создании литературного сценария закладываются основные черты звукового решения фильма, то есть создания изобразительно-звукового образа. Звук может явиться средством усиления или ослабления драматического напряжения, неожиданного поворота в развитии действия.

В своей книге "Размышления о киноискусстве" выдающийся французский режиссер Рене Клер весьма отчетливо сформулировал основную задачу, которую следует решить при создании звукового фильма, - задачу создания звукового образа. Вот что он пишет по этому поводу: "Уже в начальный период звукового кино зарегистрировали почти все звуки, какие мог уловить микрофон. Скоро было замечено, что прямое воспроизведение действительности не создавало впечатления реальности и что звуки надо "отбирать", так же как и зрительные образы. (Если вы остановились на улице, по которой с шумом несутся машины, и ведете интересный разговор, то ваш глаз так же мало реагирует на форму машин, как слух - на шум, который они производят.)".

Что же следует понимать под "звуковым образом"? В чем состоит задача его создания?

Все звуки удобно условно разделить на три вида: речь, музыка и шумы. Каждый из них имеет свою природу и отличается один от другого физическими характеристиками.

Таким образом, задача создания звукового образа решается отбором тех звуков, которые, подчиняясь кинематографическим свойствам, наиболее ярко и полно подчеркнули бы идею кадра. Видеолюбителю надо научиться из огромной массы окружающих нас звуков "отбирать" для записи те, которые значительно усиливают выразительность фильма, его воздействие на зрителя.

Оглавление

- Введение

- Звуковые системы и микрофоны

- Запись звука на натуре

- Последующее озвучание

- Правила, советы, рекомендации Заключение

- Список использованных источников