Курсовая работа на тему: Магический реализм как жанр литературы

Введение

В 1925 немецкий искусствовед Франц Ро наградил группу молодых художников-авангардистов звучным именем "магические реалисты". Применительно к разновидности живописи термин используется до сих пор. Спустя год "магический реализм" добрался и до литературы - в одной из своих статей термин употребил итальянский критик и писатель Массимо Бонтемпелли. Понятие активно применялось несколько лет, но затем отошло на второй план.

Новое рождение "магического реализма" наступило благодаря венесуэльскому критику А. Услару-Пьетри, который в 1948 обозначил так отдельных представителей южноамериканской литературы. Очень долго "магическими реалистами" называли писателей только из Латинской Америки.

Бум латиноамериканской прозы, возникший в Европе и США 1960-х, постепенно привел к тому, что термин "магический реализм" стали употреблять применительно к творчеству и тех авторов, чья нога никогда не ступала на землю Южной Америки. Евро-американский магический реализм заметно отличается от латиноамериканского, ибо откровенно размещается на грани фэнтези и реалистического мейнстрима. Главные критерии евро-американского магреализма - действие, как правило, происходит в нашем мире, странное волшебство не поддается законам и логике, при этом не вызывая удивления у окружающих, которые чаще всего даже не обращают внимания на происходящие чудеса.

В данной работе будет произведён краткий анализ с целью выявить особенности магического реализма в творчестве латиноамериканских писателей, особненно Г.Г. Маркеса и Х.Л. Борхеса.

Оглавление

- Введение

- Магический реализм как жанр литературы

- Особенности магического реализма в творчестве Г.Г. Маркеса и Х.Л. Борхеса

- Лабиринт и мандала как атрибуты магического реализма Заключение

- Список использованной литературы

Заключение

Основные черты магического реализма на материале анализа произведений латиноамериканских авторов выявлены следующие:

Фантастические элементы могут быть внутренне непротиворечивыми, но никогда не объясняются.

Действующие лица принимают и не оспаривают логику магических элементов.

Многочисленные детали сенсорного восприятия.

Часто используются символы и образы.

Эмоции и сексуальность человека как социального существа часто описаны очень подробно.

Искажается течение времени, так что оно циклично или кажется отсутствующим. Ещё один приём состоит в коллапсе времени, когда настоящее повторяет или напоминает прошлое.

Меняются местами причина и следствие - например, персонаж может страдать до трагических событий.

Содержатся элементы фольклора и/или легенд

События представляются с альтернативных точек зрения, то есть голос рассказчика переключается с третьего на первое лицо, часты переходы между точками зрения разных персонажей и внутренним монологом относительно общих взаимоотношений и

Список литературы

1. Дейнеко И. Поэтика магического реализма в романе Габриэля Гарсиа Маркеса "Сто лет одиночества". Сайт Натальи Пасхарьян. www.natapa.msk.ru <http://www.natapa.msk.ru>

. Невский Б. Иллюзорный камуфляж. Магический реализм //Мир фантастики, 2006, № 39.

. Пестерев В.А. Модификация романной формы в прозе Запада во второй половине ХХ века. Волгоград: 1999 - 312 с.