Решение задач на тему: Образы изобразительного искусства в кинематографе Питера Гринуэя

Введение

Питер Гринуэй - один из самых заметных современных кинорежиссеров, чье творчество связано с определенным философско-эстетическим направлением - постмодернизмом. Вклад Гринуэя в современную художественную традицию значителен: он снял более десяти фильмов, многие из которых стали классикой артхаусного направления в кинематографе. Кроме этого, Гринуэй известен, как автор нескольких масштабных видеоинсталляций, которые приобретают в современном искусстве все большее значение и выделяются в отдельный вид визуального искусства.

Колоссальное значение в творчестве Гринуэя имеют образы изобразительного искусства, к которым он в том или ином виде обращается в каждой своей картине. Можно утверждать, что Питер Гринуэй является основателем нового жанра, новой эстетики к кинематографе XX-XXI веков, основанных на изобретении им фильма-живописного полотна. В этом и заключается феномен Гринуэя как режиссера. Таким образом, актуальность настоящей работы вызвана той огромной ролью, которую Гринуэй сыграл в становлении современного постмодернистского кинематографа, будучи не только одним из его основателей, но и создателем на его основе нового уникального направления.

Объектом исследования данной работы является анализ изобразительных и живописных форм, используемых Гринуэем в его фильмах, выявление многообразия их форм и видов, а также их непосредственной связи с эстетикой и философией постмодернизма. Параллельно исследуются истоки изобразительности и живописности как кинематографической формы, дается определение основным понятиям и категориям постмодернизма.

Цель настоящей работы - выявление тех системообразующих понятий, которые составляют основу кинематографа Питера Гринуэя, с целью показать их возникновение именно в рамках его художественных ценностей.

При написании данной работы необходимо было решить следующие задачи:

1. проследить историю использования изобразительных и художественных образов в кинематографе, которые использовались для создания художественного пространства с целью выявить истоки кинематографического приема Гринуэя и возможные источники, на которые он мог опираться;

2. рассмотреть различные научно-теоретические подходы к изучению феномена постмодернизма, представителем которого является Гринуэй;

3. дать анализ специфики изобразительного решения в кинематографе Гринуэя на примере нескольких его картин;

4. изучить основные темы, к которым обращается Гринуэй в своем творчестве, связав их с некоторыми основными понятиями философии постмодернизма.

Информационная база, использовавшаяся при написании работы, следующая:

1. научно-теоретическая литература, посвященная различным подходам к изучению особенностей философии и эстетики постмодернизма: труды таких исследователей, как В.В.Бычков, Н.Б.Маньковская, И.П.Ильин, И.П.Никитина, П.С.Гуревич;

2. литература, посвященная разбору и анализу тех или иных кинематографических школ и жанров, в которых применялся прием использования образов изобразительного искусства;

3. источники, в которых рассматриваются различные киноработы Гринуэя: статьи Г.С.Кнабе, диссертация Т.В.Петросяна.

Структура работы следующая: введение, основная часть из двух глав, заключение, список использованной литературы.

Оглавление

- Введение 3

- Взаимосвязь живопись и кино

- Изобразительные и художественные образы в кинематографе для создания художественного пространства

- Подходы к изучению образов

- Специфика изобразительного решения в кинематографе Питера Гринуэя

- Заключение 79

- Список использованной литературы 81

Заключение

Питер Гринуэй - наш современник, но оценить его творческий вклад в философию и эстетику постмодернизма можно уже сейчас. Безусловно, он заключается прежде всего в определенной методологии использования тех изобразительных образов, которыми пользовался режиссер в своих картинах.

Использование Гринуэем изобразительных образов и живописных объектов происходит в рамках культуры постмодернизма: он не только заимствует известные произведения искусства, переосмысливая их в посмодернистской системе ценностей (а скорее, их отсутствия), в рамках категории деконструкции, но и создает свои оригинальные образы-симулякры, нередко отрицающие всю классическую художественную традицию и являющиеся для зрителя своеобразной "шоковой терапией", позволяющей взглянуть на неприкрытую красивым художественным вымыслом действительность.

Гринуэй - режиссер-художник, в его кинематографе образы изобразительного искусства занимают центральную позицию, это - его способ воздействия на зрителя. В своем творчестве он пользуется всеми основными философско-эстетическими понятиями постмодернизма, интерпретируя их в зависимости от выбранного им смысла.

Образы Гринуэя зачастую вызывающи и ужасны, но он и не стремится к красивому продолжению классической традиции. Его занимает переосмысление классической изобразительной традиции в постмодернистском ключе, который всегда предполагает определенный вызов и ставит категорию жестокого выше категории прекрасного, но в этом заключен его смысл и значение как глобального культурного течения современной жизни - переосмысливать, иронизировать, переоценивать казалось бы не подлежащее переоценке, беззастенчиво цитировать образы предыдущих эпох, не изобретая ничего нового. И Гринуэй, как художник, существующий в этой художественной традиции, имеет свой неповторимый почерк и свою уникальную индивидуальность, в которых и заключается значение его кинематографического творчества.

Список литературы

1. Бычков В.В. Эстетика. М.: Академический проект, 2012. - 306 стр.

2. Бычков В.В. Эстетическая аура бытия. М.: Издательство МБА, 2010. - 784 стр.

3. Гуревич П.С. Эстетика. М.: КНОРУС, 2011. - 456 стр.

4. Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М.:Интрада, 1996. - 271 стр.

5. Кнабе Г.С. Избранные труды: теория и история культуры. М.:РОССПЭН, 2006. - 1120 стр.

6. Колодяжная В.С. История зарубежного кино. М.: Интрада, 2011. - 489 стр.

7. Лексикон нонклассики. М.: Премьера, 2003. - 806 стр.

8. Маньковская Н.Б. Париж со змеями. М.: Модерн, 2009. - 468 стр.

9. Маньковская Н.Б. Феномен постмодернизма. СПб.: Алетейя, 2010. - 272 стр.

10. Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. СПб.: Алетейя, 2010. - 330 стр.

11. Никитина И.П. Эстетика. М.: Издательство Юрайт, 2013. - 676 стр.

12. Петросян Т.В. Влияние цифровых технологий на поэтику фильмов Питера Гринуэя: автореферат диссертации кандидата искусствоведения: 17.03.03./Петросян Тарон Врежович; [Место защиты: Всероссийский государственный институт кинематографии им.С.А.Герасимова]. М., 2011.

13. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т.1. М.: Искусство, 1963. - 744 стр.

14. Театр. Живопись. Кино. Музыка. М.: Искусство, 2004. - 230 стр.

15. Ямпольский М.М. Память Тиресия: интертекстуальность и кинематограф. М.: РОССПЭН, 2013. - 344 стр.