Курсовая работа на тему: Конфликт как основа театрализованного представления 1.1. Типы конфликтов

Введение

Драматургия изображает исторические события и события современности, происходящие в определенной социальной общности. Но предмет изображения драматургии всегда концентрирован. Произведение драматургическое создает образ конкретного социального конфликта.

В основе драматургического произведения, а следовательно театрализованного представления всегда лежит совершенно реальная человеческая ситуация. Это важно потому, что человек, который придет в театр, должен сопереживать тому, что происходит на сцене. А сопереживать можно только узнаваемому, реальному. Сопереживать нереальности, в которой зритель не находит аналогии знакомым ситуациям жизни, он не станет. Поэтому узнаваемость, а значит реальность человеческих отношений, изображаемых в представлении, является совершенно обязательным требованием драматургии. Для пьесы обязателен конфликт, основанный на современной проблематике. Этого не учитывала в свое время так называемая теория бесконфликтности, утверждавшая, что в советской драматургии не может быть социальных конфликтов. Эта теория давно себя изжила, но рецидивы ее в практике драматургии встречаются в виде беспроблемности некоторых произведений.

Цель курсовой работы раскрыть специфику конфликта в сценариях театрализованных представлений.

Задачи курсовой работы следующие:

1. Показать конфликт как основу театрализованного представления

2. Рассмотреть устойчивые конфликтные состояния

3. Представить систему конфликтов в драматургии

В написании курсовой работы использована следующая литература: Аль, Д.Н. Основы драматургии. - Л., 1988, Аникст А. А, Теория драмы от Аристотеля до Лессинга.- М.: Наука, 1967, Блок В. Система Станиславского и проблемы драматургии.- М., 1963 и др.

Оглавление

- Введение

- Конфликт как основа театрализованного представления 1.1. Типы конфликтов

- Проблема конфликта Глава 2. Устойчивые конфликтные состояния

- Роль внутреннего действия в устойчивых конфликтных состояниях

- Применение внутреннего действия в театрализованных представлениях Глава 3. Система конфликтов в драматургии

- Заключение

- Список используемой литературы

Заключение

Источником драматизма является сама жизнь. Из реальных" противоречий развития общества берет драматург конфликт для изображения в своем произведении. Он субъективирует его в конкретных героях, он организует его в пространстве и во времени, дает, иначе говоря, свою картину развития конфликта, создает драматическое действие.

Соблюдение единства действия - это по существу соблюдение единой картины развития основного конфликта. Оно таким образом является условием для создания целостного образа конфликтного события, которое в данном произведении изображается. Единство действия - картина развития непрерывного и не подмененного в ходе пьесы основного конфликта - является критерием художественной целостности произведения. Нарушение единства действия - по'дмена конфликта, завязанного в завязке - подрывает возможность создания целостного художественного образа конфликтного события, неизбежно серьезно снижает художественный уровень драматургического произведения.

Действием в драматургическом произведении следует считать только то, что происходит непосредственно на сцене или на экране. Так называемые "досценические", "несценические", "засценические" действия - все это информация, которая может способствовать пониманию действия, но ни в коем случае не может его заменить. Злоупотребление количеством такой информации в ущерб действию сильно снижает эмоциональное воздействие пьесы (спектакля) на зрителя, а иногда сводит его на нет.

Предмет изображения в драме не вообще жизни, а тот или иной конкретный социальный конфликт, персонифицированный в героях данной пьесы. Действие, следовательно, не вообще кипение жизни, а данный конфликт в его конкретном развитии. Именно в этом и заключается особая необходимость конфликта в драматургии (театрализованном представлении).

Список литературы

1. Авдеев А. Происхождение театра. Элементы театра в первобытно-общинном строе.- Л.; М., 1959.

2. Аль Д. Н. Правду! Ничего, кроме правды!- Л., 1976. Предисловие.

3. Аль Д. Н. Диалог. Пьесы.- Л" 1987. Предисловие.

4. Аль, Д.Н. Основы драматургии. - Л., 1988

5. Аникст А. А, Теория драмы от Аристотеля до Лессинга.- М.: Наука, 1967

6. Аристотель. Об искусстве поэзии. М., 1957.

7. Блок В. Система Станиславского и проблемы драматургии.- М., 1963.

8. Брехт Б. Избранные произведения. М., 1976.

9. Владимиров С. В. Действие в драме. Л., 1972.

10. Владимиров С.В. Действие в драме. - М., 19887

11. Волькенштейн В. М. Драматургия. Изд. 5-е. М., 1969

12. Горбунова Е. Н. Вопросы теории реалистической драмы. О единстве действия и характера. М., 1963.

13. Добин Е. С. Сюжет и действительность. Искусство детали. Л., 1981.

14. Карягин А. А. Драма как эстетическая категория. М., 1971.

15. Кнебель М. О. О том, что мне кажется особенно важным. М., 1971;

16. Ленин В. И. О литературе и искусстве. М., 1986.

17. Маркс К. и Энгельс Ф. Об искусстве. В 2-х т. М., 1976.

18. Материалы XIX Всесоюзной партийной конференции КПСС. М., 1988.

19. Материалы XXVII съезда КПСС. М., 1986

20. Оснрс Ю. А. Вопросы драматургии в наследии Станиславского. М., 1953.

21. Поляков М.Я. Теория драмы, поэтика. - М., 1980

22. Сахновский-Панкеев В. А. Драма. Конфликт. Композиция. Сценическая жизнь. Л., 1969.

23. Туманов И. М. Режиссура массового праздника и театральногого концерта.- М.: Просвещение, 1976.

24. Хализев В, Е. Драма как явление искусства. М., 1978.

25. Хализев В. Драма как явление искусства. - М.: Искусство, 1978

26. Холодов Е. Г. Композиция драмы. М., 1957.

27. Чечетин А. И. Основы драматургии театрализованных представлений. М., 1981.

28. Шоу Б. О драме и театре. М., 1963.

29. Эйзенштейн С. И. Избранные статьи. М., 1956.

30. Явчуневский Я. И. Документальные жанры. Саратов, 1974.