Реферат на тему: Общее и индивидуальное в образах чиновников. Сущность немой сцены

Введение

Обращение Гоголя к комедийному жанру было предопределено. И не только потому, что он был сыном украинского комедиографа и в лицейском театре участвовал главным образом в постановках комедий. Все дело в том, что в нем жили удивительное чувство смешного и способность смешить.

Однако "Ревизор" вобрал в себя и отразил не только смех, хотя, как позднее писал Гоголь в "Авторской исповеди", в своей комедии он "решился собрать в одну кучу все дурное в России... все несправедливости, какие делаются в тех местах и в тех случаях, где больше всего требуется от человека справедливости, и за одним разом посмеяться над всем". Сквозь смех в ней слышалась грусть, ознаменовавшая даже не столько иную природу смеха у Гоголя ("Я сам почувствовал, что уже смех мой не тот, какой был прежде..."), сколько особое творческое задание, воплощенное в "Ревизоре" и послужившее основанием для ретроспективного восприятия писателем собственного пути через призму "Ревизора": с позиции того, что было до него и после

Цель данного реферата: показать сущность немой сцены, общее и индивидуальное в образах чиновников.

Задачи реферата следующие:

- раскрыть общее и индивидуальное в образах чиновников;

- показать сущность "немой сцены";

- выявить позицию Гоголя о нравственно-психологическом содержании характеров чиновников.

При написании данной работы использована следующая литература: Бродский Н.Л. Гоголь и "Ревизор". - М.: Просвещение, 1986; Гоголь в русской критике: сборник статей. - М., Гослитиздат, 1979; Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. - М.: Гослитиздат, 1979 и т.д.

Оглавление

- Введение

- Общее и индивидуальное в образах чиновников

- Сущность немой сцены

- Гоголь о нравственно-психологическом содержании характеров чиновников

- Заключение

- Список использованной литературы

Заключение

В истории новой европейской комедии положение "Ревизора" особое и, может быть, исключительное. Он близок к важнейшим направлениям реалистической художественной мысли XIX века, но выражает их по-гоголевски оригинально.

В "Ревизоре" художественный мир замкнут. Графически он напоминает более окружность, чем полосу, имеющую за пределами сцены начало и продолжение. Завязка, вызвавшая "ситуацию ревизора", начинает собственно историческую жизнь Города; по-видимому, до этого момента ничего достойного внимания историка-художника (то есть ничего, находящегося на уровне "исторической" заботы) в Городе не происходило. Финал "Ревизора" не таит в себе зерна новых коллизий, он как бы подводит черту "миражной жизни". Все герои комедии (кроме Хлестакова и Осипа) принадлежат этому миру и от начала до конца участвуют в ее действии. Все происходящее в ней выведено из "наличного материала", заложено уж в природе сценического мира.

Благодаря этому масштаб "Ревизора" шире, чем его номинальное значение. Перед нами действительно, как в старой аттической комедии, весь мир, по крайней мере - весь мир русской жизни, "вся Русь".

Однако к крайнему обобщению Гоголь идет через конкретный и целенаправленный анализ характеров и общественного быта. Тут первостепенное значение для Гоголя имело взаимодействие с традицией Мольера.

"Ревизор" не только выявляет характеры; он ими сцементирован. От еле заметного психологического свойства любого персонажа зависит весь ход пьесы. В известном смысле можно даже утверждать, что в "Ревизоре" ничего нет, кроме характеров. Там, где начинается их самообнаружение, возникает действие пьесы. И в тот момент, когда они исчерпывают себя, действие кончается. Комедия характеров явилась, в конце концов, той "формулой жанра", в которую вылилось гоголевское обобщение

Одного этого было бы достаточно, чтобы "Ревизор" занял свое, почетное место в истории новейшей драматургии. Но Гоголь усложнил жанр "Ревизора": по художественной ткани комедии характеров осторожно, не разрушая ее структуру, драматург пропустил одну-две еле заметные гротескные нити.

Их художественные традиции сложны и глубоки: они ведут нас через поэтику романтиков к фарсовым и гротескным элементам литературы классицизма и Возрождения, к древним источникам народного театра (украинский "вертеп", итальянская комедия дель арте, античная сицилийская комедия). В общем, построении драмы Гоголь отталкивался от этих традиций и преодолевал их (поскольку они мешали психологической дифференциации, углублению характеров). Но кое-что от них все же вошло в поэтику "Ревизора".

Жизненные же корни "гротескного" в "Ревизоре" уходят в художественную мысль Гоголя и в отраженную ею действительность. Мы словно видим, как "страшное раздробление" жизни (и западной и русской) бросает чуть заметный отсвет на художественную фактуру "Ревизора". В этом смысле гротескные элементы еще более усиливают обобщенность комедии, заложенную уже в ее основе, в структуре и "образе жизни" сборного города.

Так и гоголевский "Ревизор": мы подходим к нему "доверчиво", всецело полагаясь на закономерность и стройность его драматургического действия. И оно действительно протекает по строжайшим законам комедии характеров. Но в какой-то момент мы словно замечаем вокруг комедии характеров мерцающий, беспокойный отблеск. Трагедийное звучание гоголевского смеха усиливается. На нас смотрит страшное каменящее лицо "меркантильного" века.

Список литературы

1. Бродский Н.Л. Гоголь и "Ревизор". - М.: Просвещение, 1986

2. Гоголь в русской критике: сборник статей. - М., Гослитиздат, 1979

3. Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. - М.: Гослитиздат, 1979

4. Гус М.С. Гоголь и николаевская Россия. - М.: Гослитиздат, 1987

5. Данилов С.С. Гоголь и театр. - Л., 1965

6. Ермилов В.В. Гений Гоголя. - М.: Сов. Россия, 1969

7. Капитанова Л.А. Н.В. Гоголь в жизни и творчестве. - М.: ООО "ТИД "Русское слово - РС", 2004

8. Манн Ю.В. Комедия Гоголя "Ревизор". - М.: Худ. лит., 1966

9. Машинский С.И. Гоголь и революционные демократы. - М., 1989

10. Поспелов Г.Н. Творчество Н.В. Гоголя. - М., 1983

11. Степанов Н.Л. Н.В. Гоголь. Творческий путь. - М., 1983

12. Храпченко М.Б. Творчество Гоголя. - М.: Сов. писатель, 1987

13. Шкловский В.Б. Заметки о прозе русских классиков. - М.: Сов. писатель, 1965