Дипломная работа на тему: Особенности ладовых структур. Ладовый звукоряд как основа ладовой структуры

Введение

Проблемы лада сегодня чрезвычайно актуальны. Среди них можно выделить, по крайней мере, три основные. Во-первых, различные процессы обогащения и преобразования ладотональной структуры музыки происходят в творчестве композиторов нашего столетия гораздо более интенсивно, чем когда-либо прежде. Историческое развитие ладотональной организации музыки породило в XX веке большое количество систем, разнообразных по своей природе, внутренним связям и звуковому объему. Наряду с господствовавшей гармонической (функциональной) мажоро-минорной системой сложились новые системы мелодических ладов. Мажоро-минор также не только сохранил свои основополагающие черты, но и многообразно эволюционировал. Наравне с октавными ладами широкое распространение получили ладообразования с самым различным числом ступеней, заполняющих кварту, квинту, октаву, превышающих октаву и т.д.

Во-вторых, активный интерес современной науки к ладовой проблематике связан с расширением познаний в области народных музыкальных культур. Известно, что прочные внутренние связи с фольклором были и остаются основой жизненности и почвенности искусства. В нашем столетии приобщение музыкантов к фольклору происходит во многом иначе, чем раньше. Объективное его изучение приводит не только к усвоению профессиональной музыкой новых для неё типов и форм ладового мышления, но и к более разностороннему пониманию некоторых музыкальных явлений прошлого и настоящего. В наше время широкие круги профессионалов и любителей музыки часто приходят к постижению важнейших черт и особенностей своего отечественного фольклора не только через непосредственное знакомство с народной культурой, но и через композиторское творчество. Многие сочинения Бартока, Стравинского, Прокофьева, Шостаковича, Хачатуряна и других авторов служат примером того, как можно и в профессиональной музыке отразить ранее не замеченные или не осознанные существенные черты национального народного творчества (в том числе его ладовой структуры) и сделать их общим достоянием.

В-третьих, пристальное внимание науки в ладовой сфере современной музыки связано с усилением в ней роли полифонии, с отходом целого рада композиторов от гомофонной фактуры в сторону линеарного многоголосия. Исторические корни этого явления следует искать в мелодизации фактуры у романтиков. Будучи складом полимелодическим, полифония немыслима без сугубого внимания к горизонтальному развертыванию голосов, к интонационному движению, развитию и становлению, а это в свою очередь, неизбежно оказывает непосредственное влияние на сферу ладовых отношений. ладообразование музыка барток фортепианный

Новые ладообразования и ладовые системы, вошедшие в поле зрения теории, вызывают потребность в пересмотре некоторых сложившихся представлений.

Цель исследования - выявить особенности ладовой организации на примере цикла фортепианных пьес "Микрокосмос" Б. Бартока.

Объект исследования - цикл пьес "Микрокосмос" Б. Бартока для фортепиано.

Предмет исследования - особенности ладовой организации в пьесах цикла "Микрокосмос".

Задачи исследования:

изучить литературу по проблемам лада

проанализировать произведения

определить ладовую основу пьес

определить выразительные возможности диатонических ладов

Оглавление

- Введение

- Особенности ладовых структур

- Ладовый звукоряд как основа ладовой структуры

- Своеобразие ладовых структур в музыке XX века

- Диатонические лады и ладообразования на примере музыки Белы Бартока

- Особенности бартовской диатоники

- Анализ ладовых структур на примере фортепианных пьес из цикла Микрокосмос Заключение

- Список литературы

Список литературы

1. Алексеев, Б., Мясоедов А. Элементарная теория музыки. - М., 1986.

. Барток Б. О значении народной музыки// Советская музыка. 1965. № 2.

. Барток. Б. О влиянии крестьянской музыки на музыку нашего времени// Бела Барток. Сб. статей. М.: Музыка, 1977. - С. 245-249.

. Вянцкус, А. Ладовые формации. Полиладовость и политональность// Проблемы музыкальной науки. Вып. 2. - М.: 1973.

. Вахромеев, В. А. Элементарная теория музыки. - М., 1961.

. Дьячкова Л. Гармония в музыке ХХ века. - М., 1994.

. Коптев, С. О явлениях полиладовости, политоникальности и политональности в народном творчестве// Проблемы лада. - М.: 1972.

. Красинская Л., Уткин В. Элементарная теория музыки. - М., 1983.

. Народное музыкальное творчество. Под ред. Пашиной О. СПб, 2005.

. Нестьев И. Бела Барток. Жизнь и творчество. - М., 1969.

. Паисов, Ю. Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов ХХ века. - М.: 1977 - с.26-27.

. Середа, В.П. Логика классической тональной системы. - М.: Издательский дом "Классика-XXI", 2011 - 196 с.

. Сигитов, С. Ладовая система Бэлы Бартока позднего периода творчества// Проблемы лада. - М.: Музыка, 1972. - С. 252 - 287.

. Способин, И. Элементарная теория музыки. - М., 1985. Теория музыки// Под редакцией Т. Бершадской. - СПб. - 2003.

. Тюлин, Ю. Учение о гармонии. Изд.3. - М.: 1966, с.169.

. Уйфалуши Й. Бела Барток. Жизнь и творчество. - Будапешт, 1971. -

. Фин Н. Об обработках венгерских народных песен в творчестве Б. Бартока. - В. кн.: Бэла Барток. Сборник статей. - М., 1977.