Курсовая работа на тему: Дизайн, как область графического дизайна. Новое в рекламе - новое в искусстве

Введение

В начале 20-ого столетия, просто не существовал термин "графический дизайн". Термин, введенный Уильямом Диггинсом в 1922 ом году. Он описал себя как графического дизайнера, суммируя его всю свою работу по написанию книг, шрифта, каллиграфических эскизов и рекламных объявлений. Уильямом Диггинс указал на непосредственную графического дизайна, воспроизводимого в тираже и рекламы: напечатанного для того, чтобы продать что-либо, понимается каждым как реклама".

Но по сравнению с графическим дизайном как таковым, по определению, дающий объявление в культуре времени присутствовал в течение более длинный период.

С художественной точки зрения ценности печатная реклама в конце 19-20 столетий были по крайней мере два варианта.

Вывески и афиши , Карты и объевление - это все составляло монотонную и упрошенную схематику рекламы набора. Они зависело от типографского наборщика: какие шрифты и какие политипажи шрифты он выбирает, такая реклама и получится . Эта масса непрофессионального продукта, как известно, просто охватил всю типографику конца 19-ого столетия. Декоративное качество черпалось, главным образом, в готовом виде от разросшегося фонда типографских украшений и украшенных "типов"

Оглавление

- Введение

- Дизайн, как область графического дизайна

- Новое в рекламе - новое в искусстве

- Природа цвета, восприятие цвета человеком Заключение

- Список литературы

- Приложение А

Заключение

Особенности психофизиологии восприятия определяют различную значимость зон чистого листа. В искусствоведении продолжаются споры о том, можно ли сводить сложный процесс восприятия картины к привычному восприятию текста: слева направо и сверху вниз. Одни считают, что это именно так, и доказывают свою точку зрения, анализируя зеркальное отражение картин известных художников, проводя эксперименты по восприятию фигур, расположенных в различных частях белого листа. Действительно, изображая последовательно происходящие события, художник расположит элементы композиции по горизонтали слева направо. Классический пример подобного решения - расположение "кадров" в комиксе. Одно и то же дерево, изображенное на двух листах, будет восприниматься по-разному. На одном - ближе, на другом - дальше от зрителя только потому, что в первом случае оно изображено у левого края, а во втором - у правого края листа, и для его "увидения" глазу необходимо пройти некоторое расстояние, затратить определенные усилия.

Список литературы

Желондиевская Л.В. Эмоции графики: Изобразительные и выразительные возможности графических техник , 2009. -18-25 с.

Ньюсом Д. и др. Все о РR: Теория и практика паблик рилейшнз. - М.: Имидж-контакт, 2011. - 628 с. ://ironner.ru/design/Theory_color. ://nashaucheba.ru/