Дипломная работа на тему: Андеграунд в СМИ: проблемы и перспективы материале современной российской прессы

Оглавление

- Историко-теоретическое осмысление андеграунда 1.1 Феномен андеграунда социально-психологическое или культурное явление

- Андеграунд России и Запада функции, формы и предпосылки Глава 2. Анализ современной андеграунд периодики

- Обзор андеграунд прессы и критерии андеграундности в журналистике

- Художественные приемы андеграунда

- Перспективы современного андеграунда Библиографический список

- Историко-теоретическое осмысление андеграунда

- Феномен андеграунда социально-психологическое или культурное явление

- Понятие андеграунда в самом широком смысле слова означает получившее распространение в конце 60-х гг. 20 в. направление в музыке, литературе и изобразительном искусстве, связанное с поисками новых выразительных средств, отрицающее необходимость широкого признания и коммерческого успеха своей деятельности Кузнецов 2009

- Андеграунд от англ. underground - подполье, подземелье субкультура сеть субкультур, носители которой исповедуют взгляды и способы творчества, оппозиционные сложившейся, поддерживаемой и принимаемой социумом официальноймассовой культуре, в координатах этой оппозиции называемой мейнстримом, реже - оверграундом Десятерик 2005

- Для андерграунда характерны разрыв с господствующей идеологией, отказ от общепринятых ценностей, норм, от социальных и художественных традиций, нередко эпатаж публики, бунтарство. Андерграунд появляется во 2-й пол. 20 в., как правило, в странах, где искусство подчинено идеологии Большой Энциклопедический словарь 2000

- Исследованием феномена андеграунда занимались Станислав Савицкий, Лев Лурье, Борис Иванов и др. Одним из главных вопросов, вызывающих споры исследователей, является что же лежит в основе феномена андеграунда Наиболее распространенными являются следующие точки зрения 1 андеграунд - это явление культуры 2. андеграунд - это нон-конформизм

- Рассмотрим первую точку зрения на феномен андеграунда. Понятие А. появилось после Второй мировой войны, когда было поставлено на промышленную основу производство развлечений, как традиционных театр, литература, живопись, так и относительно новых кинематограф, эстрадная музыка. Многомиллионное тиражирование книг и грампластинок, усиленное средствами радио и телевидения, стремительно создало своеобразную диктатуру потребителя. Заказчиком и властителем в ней выступает некий безликий субъект, который требует и покупает именно эту, а не другую песню на грампластинке по радио, именно эту, а не другую книгу, смотрит именно этот фильм. Конечно, модных песен, грампластинок, книг, фильмов производится превеликое множество. Но это иллюзия выбора в таком потоке индивидуальное своеобразие автора стирается. По сути, потребители вынуждены выбирать между вариациями одного, усредненного, стандартизированного культурного продукта

- Таким образом, андерграундное - не значит маргинальное. Просто любителю классической музыки бессмысленно даже включать приемник, чтобы найти хотя бы одну FМ-станцию, удовлетворяющую его вкусам. Поклонник артхауса не имеет шансов провести интересный вечер в кинотеатре большой прокатной сети, перегруженной голливудским попкорном. Заядлому книгочею придется предпринять немало усилий, чтобы откопать желаемый фолиант среди развалов макулатурных покет-буков карманная книжка - формат развлекательной литературы. Одним словом, права субкультурных меньшинств неуклонно игнорируются ради роста прибыли за счет максимального оглупления аудитории

- В качестве реакции на такое положение вещей и возникает А. Как понятие, подкрепленное соответствующими структурами, контркультурное подполье проявило себя в 1960-е годы Десятерик 2005

- Культуре трудно дышится без андеграунда. Еще лет десять назад истеблишмент воротил нос от поколения дворников и сторожей, которое нынче само стало истеблишментом культурный андеграунд - это не спасение души отдельного человека, а институция. Это критическая масса индивидов, создающая свои системы ценностей и приоритетов, свои иерархии, это такая маленькая страна, которую населяет шебутной народец, чурающийся усредненных ценностей большинства. Такой андеграунд не может существовать в смутные времена. Ему нужна стабильность. В советскую эпоху у нас потому сформировалось великолепное подполье, что было кому противостоять стабильному официозу и социалистическому мещанству тому, которое исповедовало образ жизни - советский

- Буржуазное мещанство у нас только формируется. Возможно, это и есть главная задача текущей культуры - создать скучные, но непременные водопроводная труба, в общем, тоже невесела, но без нее никуда механизмы буржуазной культуры. Скажем, жанровое кино и жанровую литературу, в рамках которой от боевика следует требовать не только крутизны, но и качества, а элитарной продукции достанется свой чахленький, может быть, но тоже непременный уголок. Систему премий, общественных объединений, официальных и любительских структур, средств массовой информации Все вот это хозяйство

- И вот когда появится мощная буржуазно-обывательская культура, тогда имеет шанс расцвести и культура альтернативная. Но два этих процесса, очевидно, синхронизированы художники, музыканты и поэты, предпочитающие альтернативные способы существования, продолжают появляться вне зависимости от отсутствия структур, а новорусская буржуазность может раздражать вполне вне зависимости от того, что толком еще не сформировалось Курицин 1998

- В целом историческая типичность андеграунда как социально-культурного явления достаточно очевидна может быть, именно из-за своей очевидности она всерьез и не рассматривалась. Там, где главенствующая идеология подавляет все с ней явно не согласующееся или в этом несогласии подозреваемое, подобная ситуация возникает регулярно. Это касается не только андеграунда, но и искусства вообще со времен Платона и эстетические воззрения, и художественная практика всегда были у рационального мышления под подозрением

- Этим очевидным и простым положением характер общей картины, однако, не исчерпывается. Исходя из еще более типологически общего, отметим, что понятия ядра и периферии могут быть применены к любым ситуациям отношениям, в связи с чем появление второй культуры есть вечная историческая ситуация различия тут в деталях, в конкретике Лапенков 2002

- Теперь рассмотрим вторую точку зрения на феномен андеграунда. Например, на открытой интернет - конференции relcom. culture. underground, посвященной проблемам андеграунда, говорится Но что такое андеграунд Четкого и ясного определения этому явлению нет и вряд ли может быть, поскольку любое определение подразумевает наложение ограничений. Проявления же андеграунда - необычайно разнообразны, некоторые из этих проявлений сами по себе не поддаются какому-либо описанию и разумному объяснению... Но все они имеют важнейшую и объединяющую их особенность - нон-конформизм

- Можно попробовать описать андеграунд как беспрерывный эксперимент над собой, своим сознанием и одновременно эксперимент над окружающим миром. Какие задачи преследует экспериментатор и ставит ли он их вообще Хочет ли он найти свой индивидуальный язык общения со слушателями, зрителями, читателями или хочет перекроить их, и весь мир заодно, на свой лад Или ни то ни другое ...ни третье Можно ли вообще говорить о творчестве, как об использовании известных шаблонов и методов И может ли человек выражать собственную уникальность и неповторимость своего искусства лишь комбинацией уже миллионы раз отработанных и проверенных средств Ясно одно - нетривиальная цель и принципиальная новизна постановки опыта зачастую приводят к рождению совершенно новых понятий, появлению неведомых ранее и расширению уже имеющихся возможностей

- Раз уж свободный эксперимент и бескомпромиссное отрицание принятых обществом удобных установок и ветхих канонов являются ключевыми особенностями андеграунда, можно уверено говорить об андеграундной культуре и искусстве, как о явлении непокорно бунтарском. В такой форме андеграунд, возможно, существует уже многие тысячи лет, всегда в опале... интернет - конференция relcom. culture. underground 1996

- Похожую точку зрения выражает и Юрий Арабов Андеграунд - явление во многом психологическое. И в этом смысле андеграунд будет всегда. Суть его состоит в том, что люди, принадлежащие ему, понимают искусство как перетягивание каната. Для того чтобы канат перетянуть и победить, нужна команда. При слове команда мы сталкиваемся с другим важнейшим аспектом андеграунда, а именно, кружковщиной. Точнее, с сектантством. Коллективное существование рождает иллюзию общности и дружбы. Без противостояния чему-то темному и могучему дутым авторитетам, титулованным графоманам, доминирующему художественному направлению и т.д. кружок начинает хиреть и распадаться. Сбивание в кучу есть свойство подросткового сознания, элемент самозащиты от окружающего мира колдунов-отцов, столь же самодовольных, сколь и бездарных. Гвоздь же в сапоге у подростка, как известно, грандиозней, чем фантазия у Гете. Секта или банда как раз и требуется для того, чтобы отстоять ценность гвоздя и, по возможности, навязать этот гвоздь как можно большему числу людей. Андеграунд тоталитарен, отступников он не любит и с позором изгоняет их из своих сплоченных рядов Арабов 1998

- Однако, независимо от того, что послужило Андеграунд для моего поколения все равно что гоголевская Шинель, - все мы из нее вышли и, может, скоро опять войдем. Если бы литературных сект не существовало, то их следовало бы выдумать. Как без них, скажите, писать историю литературы Неужели по отдельным невнятным людям, которые без фонаря и нахоженной тропы блуждают в своих духовных поисках.. Такие люди, как правило, почти не видны современникам, об их существовании знает лишь Бог. В этом плане художественная секта - неплохое увеличительное стекло для историков. А шинель андеграунда - хороший опознавательный знак. И потом, все значительно сложнее и не исчерпывается оппозицией андеграунд - официальное искусство. Оно, это искусство, как Дух Божий. Дышит, где хочет. Хоть внутри андеграунда, хоть вне его... Арабов 1998

- Андеграунд России и Запада функции, формы и предпосылки

- Говоря о возникновении и развитии андеграунда в России невозможно не упомянуть о взаимодействии России и Запада. Ведь большинство прогрессивных и революционных идей были заимствованы Россией из западной культуры

- Даже начало развития журналистики в России связано с заимствованием Петром I идеи создания печатных газет по образцу западных уже существующих изданий. Стремясь как можно скорее ввести Россию в круг западноевропейских государств, преодолеть отсталость боярско-феодального уклада русской жизни, Петр поспешно и без разбору заимствовал иностранные образцы, заставлял русских людей принимать их и во множестве вербовал на службу иностранцев Западов 1973

- Также свою роль Европа сыграла во время цензурных ограничений, существующих в России. Своеобразие становления журналистики в разные исторические периоды связано с характером государственного правления и соответственно отношением власти к прессе, что проявлялось в цензурной политике. При этом, однако, ограничение практической свободы журналистов в России стимулировало рост духовной свободы. Это находило отражение в выработке условного эзопова языка, системы иносказательной речи, которая устанавливала особую, доверительную связь между изданиями и читателями. Кроме того, усиление цензурного гнета вызвало появление бесцензурной печати, как в России, так и за ее пределами. Издания, вышедшие в середине XIX в. за границей в Вольной русской типографии А. И. Герцена, положили начало создания системы независимой русской прессы в эмиграции. Эмигрантская журналистика, развиваясь в традициях российской прессы, испытывая на себе влияние европейской журналистики, отразила новые типологические черты, проявившиеся в жанровом своеобразии, структуре, оформлении, читательском адресате издания Громова 2003

- Особенно значимое влияние Запада на отечественную журналистику было во времена декабристов, деятельность которых во многом была ориентирована на идеи М. Робеспьера, Ж.-П. Марата и других французских революционеров. В общественно-политической жизни России первой четверти XIX в. произошли события, оказавшие значительное влияние на отечественную и европейскую историю, - борьба с наполеоновским нашествием, восстание декабристов. Журналистика стала не только летописцем, но и активным участником этих событий. По замыслу декабристов, периодическая печать должна была подготовить общественное мнение к переменам и тем самым обеспечить их понимание и поддержку. На первый план выступала мысль о единстве слова и дела

- Изложенные языком романтической эстетики, недоговоренные из-за опасений перед цензурой, не всегда единодушно одобренные участниками тайных обществ политические лозунги декабристов не могли глубоко проникнуть в общество. Их слово было доступно образованному, преимущественно дворянскому читателю, пропаганда среди солдат имела ограниченный характер, попытки наладить нелегальную печать не увенчались успехом Громова 2003

- И, наконец, в 60-е годы XX века в истории русского андеграунда была предпринята попытка полного копирования Запада. Например, движение штатников, стиляг, битников, использование иностранных слов герла, бэйба и т.д.. Именно в этот период сблизились политический и культурный андеграунд. Когда язык был формой политического протеста, а за художественное произведение автора могли обвинить в политическом преступлении. Поэтому мы попытались рассмотреть функции, предпосылки и формы андеграунда 60-х годов с двух точек зрения Россия и Запад. В 60-е годы XX века андеграунд в США был представлен многими течениями. В первую очередь это касалось рок-музыки. Когда крупные звукозаписывающие компании начали активно работать в этой области, вознося до уровня мегазвезд одних исполнителей и игнорируя других, А. расцвел по-настоящему. В первую очередь это касалось, конечно же кислотного подполья - рок-групп, вдохновлявшихся идеями Тимоти Лири и Кена Кизи, таких, как Grateful Dead. ЛСД-вечеринки этой, во всех отношениях замечательной компании, давно вошли в хрестоматии по эпохе 1960-х годов. Даже в относительно открытом обществе, как американское, андерграундная позиция давала возможность высказываться и действовать, не оглядываясь на многие, тогда еще существовавшие условности. Чем упорнее администрация пыталась не замечать поднимавшегося пацифистского, антирасового, психоделического движения, тем сильнее оно становилось. В конце концов, произошло то, что и поныне служит моделью для любых подпольщиков пассионарность А. превозмогла сдерживающие факторы. Подполье разразилось политической, сексуальной, наркотической, этнической революциями, как в США, так и в Европе. Знаменитый лозунг Сорбонны 1968 года Будь реалистом, требуй невозможного - типично андерграундный. И, вполне закономерно, что многие идеи А. были восприняты и усвоены социумом, а многие подпольщики те из них, кто выжил благополучно интегрировались в оверграунд. Вызвав, в свою очередь, новую волну сопротивления

- В СССР любое подполье, даже самое эстетизированное, неизбежно принимало оттенок политического. То есть деятели советского А., будь то художники, рок-музыканты, писатели либо новые левые, желавшие быть краснее КПСС, рисковали гораздо больше, нежели их сверстники на Западе. Но зато и А. носил более принципиальный характер. Противостояние официозу обретало романтический, даже театральный модус, требовало сильнейших страстей, героев и жертв, предателей и палачей. Редчайшие появления на поверхности, как правило, приводили к скандалам и репрессиям. Потому советский А. обжил пространство домашнего салона, сосредоточившись преимущественно на квартирах, кухнях и дачах, в отличие от западного, имевшего опору в частных клубах, заброшенных ангарах, паровозных депо и на фермерских полях. В какой-то момент сложилась парадоксальная ситуация - в А. оказалось все мало-мальски интересное из литературы, академической и рок- музыки, изобразительного искусства. Традиционная операция замещения была возможна не в силу талантов подполья, но только лишь с ослаблением государства. Острое оппонирование донельзя закалило советский А., сделало его суровым и даже во многих отношениях жестоким - что проявилось, когда начали массово печатать, к примеру, тексты Владимира Сорокина, Виктора Ерофеева, Эдуарда Лимонова. Более того, и поныне в русскоязычных странах существует немало этических и эстетических табу, благотворно влияющих на пополнение подполья. Жесткость и бескомпромиссность предыдущего поколения хорошо усвоена и нынешними экспериментаторами

- На Западе же ситуация принципиально иная. Шоу-бизнес достиг небывалой мобильности, и А. там просто не успевает пополняться достаточным количеством людей и концепций - все мало-мальски интересное очень быстро замечается и ставится на поток. При этом структуры, которые могли бы поддержать движение, - небольшие аудиолейблы, независимые издательства - заведомо проигрывают крупным корпорациям, стремящимся узурпировать весь рынок. Энергия сосредотачивается на социальном, не слишком продуктивном направлении, в сквотах либо социальных центрах, либо в борьбе с нормами политкорректности

- Впрочем, наличие непослушного, таинственного и пугающего Другого за под границами либерального миропорядка - очень продуктивный фактор. Где террорист - там и непротивленец, где рассвирепевший араб - там и рефлексирующий белый. Поэтому Россия, как раз размещенная на линии напряжения Запад - Восток, или, точнее, золотой миллиард - третий мир, густонаселенными подвалами оскудеет не скоро Десятерик 2005

- Интересным является сопоставление андеграунда России и Запад у Бориса Гройса Термин андеграунд не кажется мне удачным обозначением того, что было неофициальной или, как тогда говорили, второй культурой конца 50-х - начала 80-х годов. Культурная память связывает слово андеграунд с веселой жизнью нью-йоркской богемы 60-х годов альтернативные ночные клубы, наркотики, свободная любовь и отменившее традиционные культурные иерархии поп-искусство - посреди буржуазного благополучия и господства формальных законов и норм. Все это не имеет, очевидным образом, никакого отношения к тому, что происходило в те же годы в России, где никакого устойчивого благополучия не было и вокруг царило не веселое, а весьма унылое беззаконие. Соответственно, никаких альтернативных клубов, как всем известно, не было, и, вообще, представители отечественного андеграунда предпочитали сидеть по домам и не высовываться. И уж во всяком случае у них не было никакого желания лишний раз эпатировать милицию. Конечно, многие выпивали - но кто тогда не выпивал. А в основном представители неофициальной культуры того времени жили так же, как и все, а многие - даже более буржуазно, чем большинство

- Но самое главное западный художественный андеграунд времен культурной революции 60-х годов оперировал в рамках либерального общества. Его противниками были традиционные навыки социального поведения и эстетические нормы, господствовавшие в сознании большинства. Казалось, что против этих норм возможна была успешная эстетическая атака. Казалось, что в условиях демократии достаточно изменить сознание большинства, чтобы изменить общество, - отсюда восприятие определенной художественной практики как андеграунда, т.е. как революционного подполья. Можно спорить о том, возможно ли изменить демократическое общество одними только средствами искусства или речь идет здесь об иллюзии. Но важно, что у авторов советской неофициальной культуры даже этой иллюзии никогда не было и не могло быть, поскольку им противостояли не общественные предрассудки, а государственная цензура, опиравшаяся на всем хорошо известный репрессивный аппарат, очевидным образом иммунный по отношению к любым формам художественного воздействия. Кстати сказать, это отсутствие веры в непосредственную силу искусства не пошло на пользу русской неофициальной культуре, лишив ее необходимой для любого искусства витальной энергии Гройс 1998

- Таким образом, андеграунд России и Запада имеет разные предпосылки и историю возникновения, однако, между ними есть общие черты, функции. Андеграунд родился во взаимодействии России и Запада

- Анализ современной андеграунд периодики

- Обзор андеграунд прессы и критерии андеграундности в журналистике

- На сегодняшний день проблемным остается вопрос - какую прессу можно отнести к андеграунду. Андеграунд - это протест, он может быть как политическим, так и культурным. Иногда эти виды андеграунда можно развести, иногда они сходятся. Но каковы же принципы разделения андеграунд прессы В данной работе мы попытались выделить признаки и привести свою классификацию андеграундной прессы

- Приведем в пример уже существующую типологию андеграундных единиц в литературе XX века

- Андеграунд от рождения тексты оппозиционного типа по содержанию и по форме. Д. Андреев. А. Зиновьев. А. Солженицын. В.П. Некрасов, попавший с тяжёлой хрущовской руки в формалисты. Это будет всегда. М. Волошин с Россией распятой

- Андеграунд по хитроумному замыслу когда верхний пласт произведения принадлежит официально признанной литературе, а скрытый - андеграунду. И в первом и во втором случае андеграундность обусловлена ЗАМЫСЛОМ произведения

- Андеграунд по недоразумению - критиков Б.А. Пильняк не намеревался сокрушать власть, создавая Повесть непогашенной луны. То же следует сказать и о Котловане А.П. Платонова, и о IV Интернационале В.В. Маяковского

- Андеграунд вторичного свойства. В тоталитарной системе всегда присутствует наивное заблуждение, что памятью можно управлять. И потому, уничтожив оппозицию физически, власть считала, что в состоянии уничтожить её и духовно, остановив публикацию произведений репрессированных художников. Так на долгие годы попадает в число андеграундных текстов наследие репрессированного И. Бабеля, М. Кольцова, В. Кина, Б. Корнилова и многих других искренне веривших в коммунизм художников. Б.А. Пильняк

- Реверсивность функциональных признаков не позволяет сохранить андеграунду свои различительные свойства навсегда. Но в границах исторического подхода к изучению литературы эти признаки - основа для реконструкции контекста Бурова 2008

- По аналогии с андеграундной литературой приведем классификацию андеграундной прессы

- По содержанию андеграунд бывает

- политический Лимонка

- культурный Ом

- Политический андеграунд делиться на

- правые издания

- левые издания

- центристские издания

- Культурный андеграунд можно разделить на издания по отраслевому признаку

- музыкальные

- литературные

- искусство

- социальные

- Следующим признаком классификации андеграундной прессы можно выделить тираж

- малый,

- большой

- Андеграунд издания также различаются по цели издания

- противостояние мейнстриму,

- поиск новых форм,

- объединение единомышленников,

- возрождение традиций

- По волеизъявлению

- добровольный

- вынужденный