Дипломная работа на тему: Художественная культура Западной Европы в XVII - XVIII веках

Введение

Дворцово-парковому комплексу Версаля принадлежит одно из самых видных мест в истории мировой культуры. Наибольший интерес к Версалю рождала возможность понимания его в качестве совокупности памятников искусства XVII-XVIII веков и разнообразных сведений о придворной жизни эпохи.

Версаль - это имя связано во всем мире с представлением о самом значительном и великолепном дворце, возведенном по воле одного монарха. Король-солнце полюбил Версаль сразу. Поначалу его вполне устраивал замок из камня и кирпича, построенный еще его отцом. Замок лишь немного расширили, чтобы разместить все дворцовые службы. В это время Версальский замок использовался как загородный дом, поэтому семья монарха пребывала там недолго, однако и для короля, и для королевы, и для принцессы были выстроены отдельные апартаменты.

Король все больше привязывался к Версалю и вскоре работы по строительству были возобновлены. Людовик XIV решает расширить дворец в сторону садов, построив колоннады, установив статуи и античные колонны. Одновременно появлялись и подсобные постройки.

В 1789 году по требованию парижан король Людовик XVI с семьей оставил резиденцию и возвратился в Париж. Покинутый замок пришел в запустение, и неоднократно подвергался грабежам. В 1837 году Луи-Филипп отреставрировал замок и сделал из него Музей истории Франции. В 1870 году в замке, занятом немцами, происходило коронование немецкого императора Вильгельма Прусского. В 1875 году здесь была провозглашена Республика, в 1919 году - подписано соглашение о мире с Германией.

Среди множества работ по исследованию дворцово-паркового комплекса Версаля можно выделить работу А. Мари "Рождение Версаля". Она изобилует данными архивных материалов, проектами воплощенных и рисунками не сохранившихся до нынешнего времени объектов парка и дворца.

В отечественной практике изучения Версаля особняком стоят труды таких авторов, как Алпатов и Д.С.Лихачев, работы которых послужили теоретической и методологической основой данного исследования.

Актуальность выбранной темы: Дворцово-парковый комплекс Версаля занимает выдающееся место в истории мировой культуры. Однако, ни в зарубежной, ни в отечественной исследовательской традиции не предпринималась попытка осмыслить его целостно, именно как феномен культуры, который объединяет в себе и наивысшие достижения человеческого духа и особым образом организованную повседневную жизнь. Также ее подтверждением служит неугасающий интерес к истории возникновения и грандиозности замысла Короля-солнца в среде ученых разных стран и среди обывателей.

Цель настоящей работы - комплексный - культурно-исторический анализ феномена Версаля как явления художественной культуры Франции на рубеже XVII - XVIII веков.

Объект исследования - процесс зарождения и становления художественной культуры в странах Западной Европы на рубеже XVII - XVIII столетий.

Предмет исследования - история создания и развития дворцово-паркового ансамбля Людовика XIV Шато де Версаль.

В соответствии с целью исследования были поставлены следующие задачи:

Определить роль Версаля в истории французской культуры Нового времени;

Изучить художественно-стилистические и мировоззренческие характеристики Версаля во взаимосвязи с прагматикой придворной жизни дворцово-паркового ансамбля;

Выявить значения дворцово-паркового ансамбля в культурном пространстве современной Франции.

Настоящая работа состоит из введения, двух глав и заключения. Первая и вторая главы включают по два параграфа.

Оглавление

- Введение

- Художественная культура Западной Европы в XVII - XVIII веках

- Общая характеристика основных тенденций развития художественной культуры в период XVII-XVIII веков

- Барокко и классицизм Выводы по 1 главе

- Дворцово-парковый ансамбль Версаль в культурном поле Франции

- История зарождения дворцово-паркового ансамбля Версаль

- Версаль в культурном поле современной Франции Выводы по 2 главе

- Заключение

- Список использованной литературы

Заключение

Версальский комплекс - грандиозный ансамбль, венец архитектурного творения. В архитектуре его запечатлены идеи прогрессивной для того времени централизованной монархии, которая объединила Францию и сделала короля безраздельным владыкой страны. Переоценить значение Версальского дворцового комплекса и его садов для истории мирового зодчества и паркового искусства невозможно. Версаль стал первой официальной резиденцией короля в Европе Нового времени, по образцу которой в дальнейшем было выстроено множество дворцовых комплексов по всей Европе - в Англии, Пруссии, Австрии, Венгрии. В России развитием версальской темы стали дворцовые комплексы и парки в Петродворце, Екатерининский и Александровский в Пушкине, дворец в Павловске и главная резиденция русских императоров - Зимний дворец. История Версаля - это прикосновение к истокам многих выдающихся шедевров, созданных величайшими архитекторами, скульпторами, художниками и мастерами ландшафтного искусства своего времени.

Сегодня Версаль - это застывшая в камне и красующаяся шедеврами паркового искусства захватывающая история Франции и Европы времен четырех Людовиков из династии Бурбонов.

Главная часть Версаля- Большой дворец, с фасадом длиною 576,2 м. В основе композиции Версальского ансамбля лежат три дороги, которые веером расходятся от дворца и ведут к Парижу и королевским дворцам Сен-Клу и Со. Они легли и в основу плана города Версаля, где когда-то селилась знать. Точку соединения этих дорог в почетном дворе отмечает конная статуя Короля-солнце, основателя сегодняшнего грандиозного ансамбля Людовика XIV. Среднюю дорогу по другую сторону дворца продолжает эффектная Королевская аллея с бассейнами Латоны и Аполлона и с Большим каналом длиной в 1520 метров. По обе стороны от центральной аллеи расположился громадный регулярный парк, который является четкой сетью прямых дорог с геометрически правильно подстриженными деревьями, нарядными павильонами, фонтанами и декоративной скульптурой. Архитектор отказался от искусственных водопадов и каскадов в стиле барокко, символизировавших стихийное начало в природе. Бассейны Ленотра - чёткой геометрической формы, с зеркальной гладью поверхности. Парк ориентирован по оси "запад - восток", поэтому, когда восходит солнце и его лучи отражаются в воде, возникает удивительно красивая и живописная игра света. Планировка парка тесно связана с архитектурой - аллеи воспринимаются как продолжение залов дворца. Главная идея парка - создание особого мира, где всё подчинено строгим законам. Не случайно многие считают Версаль блестящим выражением французского национального характера, в котором за внешней лёгкостью и безукоризненным вкусом скрываются холодный рассудок, воля и целеустремлённость.

Список литературы

1) Абеляшева Г.В. Фонтенбло. Во-ле-Виконт. Версаль.- Л.: Искусство, 1994. - 256 с.

2) Алпатов М., Архитектура ансамбля Версаля, М.: Издательство Академии Архитектуры, 1940 - 106 с.

) А.С. Гривнина. Искусство XVIII Века в Западной Европе. Москва.: Издательство Академии Художеств СССР. 1963. - 74 с.

4) Барокко и классицизм в истории мировой культуры: Материалы Международной научной конференции. Серия "Symposium". Выпуск 17. СПб.: Санкт-Петербургское философское общество <http://anthropology.ru/ru/partners/psociety/index.html>, 2001. - 146 с.

) Бретон Г. <http://literatura.by/kniga/303798/>, Ги Бертон <http://literatura.by/kniga/303798/> Версаль на двоих. Книга о галантной любви Короля - Солнца и прекрасных дамах Версаля. М.: Эксмо <http://literatura.by/izdatel/817/>2009. - 272

6) Виппер Ю. Б. Творческие судьбы и история. (О западноевропейских литературах XVI - первой половины XIX века). - М.: Художественная литература, 1990. - 318 с.

7) Волкова Д.В., Новиков А.Ю. Культурология.. Ростов-на-Дону: Феникс, 2008. - 320 с.

) Всеобщая история искусств. Том 4. Искусство 17-18 веков. - М.: Искусство. 1963. - 479с.

9) Д.С. Лихачев. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. 3-е изд., испр. и доп. М.: Согласие, 1998. - 470с.

10) Е.А. Конькова. Версаль. М.: Вече. 2008. - 238с.

11) Елисеева О.Музеи мира. М.: Мир энциклопедий Аванта+. 2006. - 184с.

12) Ионина. Н.А. Сто великих городов мира. М.: Вече, 2002. - 280 с.

) Лосев А.Ф., Эстетика Возрождения. М.: Мысль, 1978. - 626с.

) Максаковский В.П. Всемирное культурное наследие. М.: Логос, 2002. - 320 с.

) Перуз де Монкло Ж.-М. Версаль. М.: Слово, 2001. - 424 с.

16) Сингаевский Вадим Николаевич <http://www.labirint.ru/authors/55913/>. Сокровища величайших музеев мира. АСТ. 2009. 256 с.

17) Солонин Ю., Соколов Е. Введение в культурологию. - СПб.: Высшее образование. 2009. - 566с.

) Якимович А. Художник и дворец: Диего Веласкес.- М.: Советский художник, 1989.- 270 с<http://shop.top-kniga.ru/persons/in/40036/>

19) Символы, знаки, эмблемы. Энциклопедия. М.: АСТ. 2004. - 556с.

20) История Искусства Зарубежных стран. Под. ред. Ц.Г. Нессельштраус. М.: Изобразительное искусство. 1982. - 664 с.

. http://www.chateauversailles.fr/ - Сайт Версаля