Дипломная работа на тему: История становления и формирования могольского живописного портрета

Введение

Актуальность темы обусловлена недостаточной степенью изученности могольского живописного портрета как в российском, так и в зарубежном искусствознании. В основной своей массе исследования посвящены отдельным вопросам портретного жанра и охватывают сравнительно непродолжительный, но достаточно хорошо изученный период с конца XVI до середины XVII века, т.е. время расцвета и наивысшего подъема могольской культуры. К сожалению, многие проблемы, затронутые в этих исследованиях, еще не подвергались детальному и всестороннему изучению. В искусствоведческой литературе до сих пор отсутствуют труды, в которых живопись эпохи Великих и Поздних Моголов рассматривалась бы в ее неразрывной целостности, т.е. как единый исторический период. Безусловно, за свое трехсотлетнее существование искусство могольской миниатюры претерпевало изменения, переживая и "взлеты и падения", но все же оно последовательно продолжало и развивало традиции своей живописной школы, выработанные еще во второй половине XVI века.

Могольская портретная миниатюра, являясь весьма важной и показательной частью государственной и художественной жизни могольской элиты, заслуживает самого пристального внимания и всестороннего анализа со стороны специалистов. В последнее время к данной теме наблюдается все возрастающий интерес, что подтверждается активной деятельностью музейных сотрудников.

Цель работы - рассмотреть искусство могольской миниатюры.

Задачи работы:

1) изучить могольскую миниатюру и ее характерные черты;

2) охарактеризовать технологию создания могольского живописного портрета.

Оглавление

- Введение 3

- Могольская миниатюра и ее характерные черты

- Литературный обзор могольской миниатюры

- Могольская школа миниатюрной живописи

- Технология создания могольского живописного портрета

- Технологические особенности создания могольской миниатюры

- История становления и формирования могольского живописного портрета

- Идейно-художественная программа монаршего портрета

- Проблемы атрибуции могольского портрета

- Заключение 23

- Список литературы 25

Заключение

В могольском портретном искусстве на протяжении всего периода его существования не было радикальных переломов. Самые заметные изменения затронули лишь стилевой аспект портретной миниатюры. Концепция могольского портрета и его типология оставались традиционными. Несмотря на ярко выраженные реалистические тенденции, могольский портрет всегда сохранял идеализированные и типизированные черты, синтезировав документальное и эстетическое начала. Он служил определенному социальному назначению, выявляя и подчеркивая главным образом общественное положение модели. Поэтому портретное изображение должно было в полной мере соответствовать сословному и эстетическому идеалам эпохи.

Строгая концепция могольского портрета даже при изображении головы в трехчетвертном повороте не позволяла художнику отобразить настроение или передать мимику персонажа. Самое большое, что он мог себе позволить в официальном портрете - это предельно лаконично запечатлеть сдержанные эмоции. В могольской портретной живописи лица многочисленных военачальников, эмиров, знатных вельмож и более мелких чиновников всегда остаются бесстрастно-спокойными. Образ самого падишаха также никогда не выступает разгневанным или обеспокоенным.

Могольский портретист действовал строго в рамках господствовавшего художественного направления и требуемого философско-политического контекста, воплощая в своих произведениях высокие идеалы эпохи. В этой связи личный артистический темперамент художника, его сугубо индивидуальное восприятие мира, своеобразие почерка не были как таковые востребованы и всегда пребывали где-то на втором плане.

Развитие портретного жанра в могольской живописи напрямую зависело от предпочтений правящего падишаха, поскольку именно он являлся главным заказчиком художественных произведений. Однако каких бы религиозных убеждений и эстетических взглядов не придерживался тот или иной могольский правитель, на протяжении всего периода существования могольской школы живописи портретная миниатюра оставалась самой востребованной формой искусства. Она была главным выразителем не только художественных вкусов, но и политических воззрений, являясь очень важным государственным инструментом возвеличивания монаршей особы, а через нее и могущества всей могольской империи.

Практически все крупные могольские мастера были превосходными портретистами. В обширной галерее портретных миниатюр, созданных за три столетия могольскими живописцами, представлен весь цвет индийского общества: правители, эмиры, полководцы, послы, религиозные деятели, представители творческих специальностей и многие др. Все эти образы во многом помогают нам визуализировать и персонифицировать историю могольского государства.

Список литературы

1. Аньчжи Ч. История китайской живописи. - Краснодар: Феникс, Неоглори, 2008. - 350 с.

2. Бродский В. Е. Японское классическое искусство. Очерки. Живопись. Графика. - М.: "Искусство", 1969. - 286 с.

3. Кравцова М. Е. История культуры Китая. - СПб.: Лань, 1999. - 416 с.

4. Мировое искусство (Мастера японской гравюры). / Сост. И.Г. Мосин. - СПб.: ООО СЗКЭО Кристалл, 2006. - 208 с.

5. Николаева Н. С. Искусство Японии: С древности до начала XIX в.: альбом. - М.: Диллер, 2002. - 342 с.

6. Стенли-Бейкер Д. Искусство Японии. - М.: СЛОВО/SLOVO, 2002. - 240 с.

7. Тюляев С.И. Искусство Индии. - М.: Искусство, 1988. - 344 с.

8. Успенский М. В. Японская гравюра. - СПб.: Аврора, 2003. - 663 с.

9. Фишер Роберт Е. Искусство буддизма. - М.: СЛОВО/SLOVO, 2001. - 224 с.

10. Хижняк О. С. Ступа: начало формирования буддийского культа. - СПб.: Издательство С.-Петербургского университета, 2008. - 274 с.